Спасибо, Изольда, за (для меня) новинку!
Здесь всё солисты для позднего Верди, Пуччини и, собственно, веристов. Что Гарвента, что Димитрова, что Салвадори. Как они это поют - интересно для меня лишь в этом плане, т.к. Верди этого периода ещё в сладостном плену стиля bel canto и записи 20-30-40 гг. это демонстрируют совершенно явно.
Вот и послушаю, смогли ли эти солисты шагнуть на этот путь уверенно или же это им было (что всего вероятнее) недоступно...

Гаравента, где-то я читал, вроде бы начинал как баритон. Голос яркий, металла много. Красивым его не назовёшь, но и некрасивым тоже. Голос большой, но не отшлифован до блеска и некоторые приёмы у него носят лишь декларативный характер, не подтверждённые их воплощением.
Точно так же и Генка Димитрова, это "два сапога пара": большие, яркие голоса, очень эффектно звучащие в forte и не очень преуспевающие по части других красок и нюансов. Ничего плохого сказать не могу, но в этой опере, конечно, требуются масса разных красок, от piano-pianissimo до mezzo-voce. У них этого здесь не наблюдается.
У баритона крайний верх "внатяг", как предельный вес у штангиста, когда он толкает его в отчаянном рывке. Я этого не люблю, как, скажем, представителя такого пения Гуэльфи, коим так восхищался Лаури-Вольпи, как и некоторые посетители Погружения... впрочем, в выразительности пения и красоте тембра ему не откажешь! Публика с ума сходит...
Ангелакова (Ульрика) просто порадовала и красивым, естественным звучанием своего, без сомнения, меццо, и пением - осмысленным и органичном во всех регистрах. Просто доставила удовольствие.
Маццукато прекрасно выпевает не очень-то всем поддающиеся пассажи на staccato, и это радует. А трелей как бы и нет у неё. Голосок у неё по тембру очень мил, да и только. Не звезда однозначно.

Ульрика!

Да-да! Конечно, Ульрика!!
Исправил.