Теги: Алессандрини, виола да гамба, Пандольфо, Бах

Иоганн Себастьян БАХ
Три сонаты для виолы да гамба и клавесина
 №1 соль мажор В1027
№2 ре мажор В1028
 №3 соль минор В1029
Сюита ре минор для виола-да-гамба соло
(редакция Паоло Пандольфо)

Паоло ПАНДОЛЬФО виола-да-гамба
Ринальдо АЛЕССАНДРИНИ клавесин
Записи 1993 (сюита) и 1994 гг (сонаты)

  Хорошее исполнение и запись, хотя клавесин хочется подвинуть
поближе к микрофону, ведь все же это cembalo obbligato.

Буклет содержит два раздела. В первом речь идет о виола-да-гамба до Баха и у Баха, а затем уже о трех сонатах. Отмечается, что рукописи каждой из них существовали по отдельности, т.е. это не цикл (как например, сонаты и партиты для скрипки соло). Полагают, что две первые из них, обе в форме "церковной" четырехчастной сонаты (Corelli-type по буклету), являются более поздней обработкой трио-сонат, первоначально написанных для 2-х скрипок и баса (на что, в случае сонаты В1027, указывает существование ее версии для 2-х флейт и баса В1039). А соната соль минор стоит особняком как из-за ее трехчастности, так и из-за общего характера ее музыки, явно перекликающегося со стилем  Бранденбургских концертов, в особенности пятого.  
 
Второй раздел написал Паоло Пандольфо. Он отмечает, что в сонатах Бах не использует характерную для виолы возможность сочетания мелодической и аккордной игры (тем самым, замечу, соглашаясь с тем, что эти сонаты в оригинале не предназначались для этого инструмента). С другой стороны, указав, что сюита была основным жанром для виолы соло, он рассматривает сочинение Бахом шести сюит для виолончели соло как "артистический акт" реализации на тогда еще новом инструменте уникальных возможностей, присущих виола-да-гамба.

Далее Пандольфо выделяет из всех сюит Баха именно  Пятую, считая ее транскрипцию для виола да гамба "необходимой, по крайней мере, с точки зрения гамбиста", на основании двух соображений, а именно, (1) присутствие скордатуры виолончели и (2) существование этой сюиты в версии для лютни (В995), инструмента, стоящего много ближе к виола да гамба, чем к виолончели. Интересно, что при этом он не упоминает о другом, весьма напрашивающемся предположении, исходящим из тех же предпосылок (и известном мне давно, но не припомню, из какого источника), а именно, что сюита №5 была первой, сочиненной Бахом, причем именно для виола-да-гамба, и лишь позже аранжирована им для виолончели.

FLAC + Booklet (352 МВ)
https://cloud.mail.ru/public/JszQ/7sL4bV46G