Погружение в классику
Погружение в классику
RSS
аудио
Меню сайта
Поиск
по заголовкам
по всему сайту
поиск от Google

Из нашего архива
Моцарт-Концерты для фортепиано и оркестра. Владимир Ашкенази [аудио]
И.С. Бах. Musicalisches Opfer. Музыкальное приношение. [аудио]
Георг Монн - Концерты [аудио]
Календарь новостей
«  Октябрь 2012  »
ПнВтСрЧтПтСбВс
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
293031

Приветствуем Вас, Гость.
Текущая дата: Пятница, 15 Ноября 19, 00:44
Главная страница » 2012 » Октябрь » 20 » Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) - Оркестровые сюиты - Il Fondamento
Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) - Оркестровые сюиты - Il Fondamento

Теги: Бах, Bach, Il Fondamento



Violen I
Dirk Vandaele - Marianne Herssens - Marleen Vandaele
Violen II
Bernadette Bracke - Johan Van Aken - Nooi Strynckx
Altviolen
Marc Claes - Hans De Volder
Celli
Thomas Luks -Jan Bontinck
Contrabas
Eric Mathot
Hobo
Paul Dombrecht - Griet Cornelis - Vinciane Baudhuin
Fagot
Alain De Rijckere
Klavecimbel
Guy Penson


CD 1

Suite no.1 in C-Dur BWV 1066
1. I. Ouverture
2. II. Courante
3. III. Gavottes I & II alternativement
4. IV. Forlane
5. V. Menuets I & II alternativement
6. VI. Bourrée I & II alternativement
7. VII. Passepieds I & II

Suite no.2 h-Moll BWV 1067
8. I. Ouverture
9. II. Rondeau
10. III. Sarabande
11. IV. Bourrées I & II alternativement
12. V. Polonaise & Double
13. VI. Menuet
14. VII. Badinerie

CD 2

Suite no.3 D-Dur BWV 1068
1. I. Ouverture
2. II. Air
3. III. Gavottes I & II alternativement
4. IV. Bourree
5. V. Gigue

Suite no.4 D-Dur BWV 1069
6. I. Ouverture
7. II. Bourrées I & II
8. III. Gavotte
9. IV. Menuets I & II alternativement
10. V. Réjouissance

Recorded in Gijzegem (B), chapel of the Cloister of the Sisters of St. Vincentius a Paulo, 14-18.04.2010




Своими четырьмя оркестровыми сюитами (BWV 1066-1069) Иоганн Себастьян Бах сделал довольно скромный вклад в этот популярный в то время в германских землях жанр. Бах был совершенно не похож на своего плодовитого земляка - Георга Филиппа Телемана, от которого до нас дошло более 130 оркестровых сюит (несомненно, только часть его наследия в этом жанре). Сюита была во многом обязана французскому вкусу, что доминировал на немецкой сцене. Но в то же время, не избежала и итальянского влияния. Это привело к успешному слиянию двух тенденций, выразившемуся в "gemischter Geschmack” - смешении вкусов, французских увертюр и танцев с концертной итальянской формой. Деревянные духовые особенно часто исполняли солирующие партии, французское трио деревянных духовых (два гобоя и фагот) использовалось повсеместно, следуя модели итальянского концерта. Однако, именно струнные, усиленные при необходимости деревянными духовыми, образуют наиболее часто встречающуюся группу инструментов. Временами трубы и литавры придают этой утонченной музыке более торжественный характер. Именно в этом виде знакомы слушателю оркестровые сюиты Баха.

Недавние музыковедческие исследования, однако, показали, что оригинальные версии оркестровых сюит не включали партии для трубы, литавры и гобоя и были более поздними дополнениями. Оригинальная версия 3-й сюиты для струнных и бассо континуо может быть датирована 1716 годом, когда Бах присоединился к веймарскому двору. 4-я сюита для трех гобоев, фагота, струнных и бассо континуо, была написана в Кётене в 1718 году. С 1717 по 1723 год Бах действительно проживал при дворе этого города и имел в своем распоряжении превосходный ансамбль инструментальных солистов. В более поздних выступлениях в Лейпциге (с 1725 года), возможно, для торжественных случаев на открытом воздухе, использовались трубы и литавры. Первые две сюиты также относятся к кётенскому периоду. 1-я сюита (1719-20) написана для двух гобоев, фагота, струнных и бассо континуо. Случай со второй сюитой особенно интересен. Начиная с этой знаменитой и повсеместно известной Лейпцигской версии (1738/39, для флейты, струнных и бассо континуо), существует версия до 1722 года кётенского периода, несомненно, с солирующей скрипкой вместо флейты. Для адаптации флейты оригинальная тональность ля минор был изменен на си минор. Таким образом, в этой записи представлены оригинальные и весьма убедительные версии четырех оркестровых сюит Баха. С солирующей скрипкой, заменившей флейту, 2-я сюита в си миноре звучит просто замечательно. В 3-ей и 4-ой сюитах трубы и литавры (а также гобои в 3-ей) отсутствуют. В расширенных лейпцигских версиях духовые и литавры присутствовали только для того, чтобы придать, как уже писал Шютц в отношении своей духовной вокальной музыки – "zur starcker Geton und zur Pracht”, более сильное звучание и помпезность. Подобно тому, как в Лейпциге Бах переработал ряд более ранних кантат, чтобы соответствовать иным условиям исполнения, так же он, либо кто-то другой, адаптировал три из четырех оркестровых сюит к новым требованиям.

Игнас Боссайт
Категория: аудио | Просмотров: 2005 | Добавил(а): unrotten
Важно: что делать, если ссылка на скачивание не работает.
Понравился материал?
Ссылка
html (для сайта, блога, ...)
BB (для форума)
Комментарии
Всего комментариев: 4
1. Сергей (nibelung)   (21 Октября 12 12:18)
Спасибо! :)

2. Алексей (unrotten)   (21 Октября 12 12:22)
На здоровье!
Впервые столкнулся со второй сюитой без флейты.

3. Виталий Кассис (Cassis)   (20 Ноября 12 18:39)
Спасибо! Как это я пропустил такую интересную запись?!
bravo

4. Алексей (unrotten)   (20 Ноября 12 18:45)
Даже и не знаю :) Но лучше поздно, чем никогда.

Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]

Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Помощь тяжело больным детям. Подробнее.
Форма входа








ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.