Спасибо!

По следам Малера

Не повезло.
Собаки взяли след.
Сейчас обвешают флажками и загонят.
Воспринят он и даже оценён.
Но большинством охотников не понят!

СПАСИБО!

Текст веселенький какой: композитор австрийский, а дирижер еврейского происхождения. Вот она, роковая двойственность! А еще так: "Рожденный в Чехии австрийский композитор"... Сидмак, продолжайте!

Анечка, а вообще очень интересно и большое спасибо. Не сердитесь за хохмочки, это от усталости.

И вообще - с Рождеством!

"Рожденный в Чехии австрийский композитор"
Вобравший всех евреев скорбь в себя,
На партитурные листы её вдруг... вылил,
Про двойственность души своей трубя!

Так сойдёт? Писал не для галочки!

С РОЖДЕСТВОМ!

...не для галочки! (с)

А для кого?

Пожалуйста!

Когда родился Малер не было Чехии, была Австрийская империя. А еврей - это таки не национальность, это судьба)
Интересно, что хоть Малер современную музыку и пропагандировал, но не любил, так и оставшись романтиком, довёл бетховенскую традицию до предела.
Критики называли его музыку 'капельмейстерской', а его самого 'гигантским эклектиком', у которого в музыке все стили существуют как в винегрете - сами по себе, не растворяясь один в другом. Даже Шостакович в этом плане менее эклектичен, но его Бетховен всё-таки уже "для бедных". Короче, всё сложно и запущено)
Попробуйте теперь стихи написать

Когда родился Малер - не было евреев.
Судьба еврейская - была.
В империи австрийской до предела
Бетховена довел - и был таков.

Что, не стих?

"Критики называли его музыку 'капельмейстерской', а его самого 'гигантским эклектиком', у которого в музыке все стили существуют как в винегрете - сами по себе, не расворяясь один в другом. Даже Шостакович в этом плане менее эклектичен...".

Дорогой Олег, не могу с Вами согласиться - стиль Малера предельно органичен и синтетичен, базируясь только на 2 главных элементах (простите за банальность!) - песне и симфонической форме. Стиль Малера настолько уникален и распознаваем, что он часто применяется в произведениях других авторов (Шёнберг, Берг в "Лулу", Шостакович, Цемлински, Шрекер и т.п.) как символическая, многозначительная аллюзия глобально-иронического характера! Излюбленный гармонический приём Малера (Начиная со Второй) - "прогрессирующая тональность" (смена тоники внутри одного произведения или 1 части через последовательность модуляций) - никто (ни Айвз, ни Нильсен) не смог применить с таким потрясающим эффектом как Малер именно потому, что он был столь же органичной частью малеровского стиля как и "песенный симфонизм".

Как бы ни менялась внешняя форма стиля у Шостаковича (как и у Стравинского), стиль его музыкальной экспрессии, его композиторский "почерк" остался единым и монолитным от Первого фп-го концерта до 15-го квартета и "Песен капитана Лебядкина" - потому что исходил от той же уникальной индивидуальности ДДШ. Здесь не место давать дефиниции и перечислять общие черты, поэтому закруглюсь. Скажу лишь, что различие между "стилевыми периодами" у Шостаковича не больше, чем между таковыми у Бетховена - однако, стиль Бетховена никто не называет эклектичным!

Ну, Андрей, это всё музыковедческая софистика, личные ощущения важнее.
Мои соответствуют вот этим стихам:

Не так уж путь далёк от Калишта до Вены
Да плата высока за перемену мест –
Как знать вперёд, Густав, цену твоей измены?
Отныне будешь ты сквозь жизнь нести сей Крест.
Так в зданье строгое
Германской классики
Ворвался
Местечка старого
Насмешливый мотив,
И замер зал в смущенье, уловив
Звук инородный,
Шутовской,
Лишенный почтения к высокому Искусству.
И право, господа,
Где иудею взять то чувство
Особое
Австрийского достоинства и меры?
Что ж, Вагнер прав,
Шептали дамам кавалеры,
Не следовало б их пускать сюда.
Как необычен
Этой музыки словарь
Как встарь,
привычен,
Sturm und Drang
Шарманкой вдруг прервётся,
Ему громовый глас Небес
Тромбонов рёвом отзовётся,
А вслед – весенний Венский лес
С рожком валторны,
Как в стране чудес.
Классическое скерцо
Вдруг сменят
Внезапные казармы звуки,
А вслед Адажио заломит руки
И кадиш сладкой болью сдавит сердце.
Песнь Земли –
Весенний яблонь цвет
И солнца первый луч поверх тумана,
И радость дружбы,
И волшебный миг любви.
Труба – предательство –
Кровавый след в пыли –
И торжество: Воскресшему осанна

Спасибо за Калмейера стихи -
Не очень глубоки, зато лихи;

Какая острота прозренья -
Еврей без всякого почтенья
В тевтонской Музы храм проник
И извратил её язык!

Увы, сих образов потоки
Не отменяют факт жестокий -
Абстрактен Малер, как и Бах:
Слова и рифмы терпят крах...

Сами же себе противоречите, как может быть абстрактна симфония, выросшая из песни (а симфонии Малера из его же песенных циклов выросли). Всё контрасты, весь винегрет цитат и стилей, ирония, гротеск, экзальтация, судороги, конвульсии - попытка приспособиться к враждебной среде, какая же тут может быть чистая музыка?

Я не вижу у Малера ни "винегрета", ни "конвульсий"; уровень синтеза у него приближается к моцартовскому, поскольку все стилистичечкие элементы стали частью неповторимо МАЛЕРОВСКОЙ палитры. Из песен же он брал не текст и не вербализуемый "смысл", а архетипический музыкальный символ, который абстрактен и который он иногда разрабатывал в виде вокальных эпизодов его симфоний - например, "Мы вкушаем небесные радости" в Четвёртой - и которые не являются ни повествованиями, ни описаниями, ни пояснениями, а именно поэтизированнымии аллюзиями к сверхъёмким вневременным архетипам человеческой природы и сознания! Сами названия малеровских песенных циклов говорят о том, что его интересовала не милая, но мелкая конкретика человеческого жития, но самые большие и вечные аспекты человеческой ситуации - "Песни странствующего подмастерья" (Художник как ученик Божественного Художника, странствующий в юдоли слёз), "Песни об умерших детях" (Тема бренности), уже не говоря о симфониях-кантатах "Жалобная песнь" и "Песнь о земле". Истинная коллизия малеровской музыки, IMHO, - это мучительный конфликт (сам по себе архетипический!) между страстной влюблённостью в красоту земной жизни - и агонизирующим осознанием её бренности, тленности, - сопровождаемый попытками достичь Вечного, трансцендентального - попытками, которые достигают своей Цели в полной мере только в Adagio Десятой... Вторая по значительности тема Малера - земля людей как царство глупости, где власть - в руках полуживотных-глупцов, со всеми вытекающими гротескными, трагикомическими последствиями. "Приспособиться к враждебной среде" - это уже какой-то генетически-социологический подход, который превращает великого художника, мыслителя и человека громадной воли и дисциплины - в клинический случай, с чем я не могу согласиться!

Совершенно верно. Это последняя стадия немецкого классического романтизма. Еврейство? Он такой же немец, как и еврей. Но о последнем ему периодически напоминали...

Хороший стих
Но дело плохо
Довёл Бетховена до ручки
Подпортил стройный ряд могучей Венской кучки

Не так уж все скверно,
Мое слово верно:
Бетховен в пределе
И Малер при деле.

Малер при деле
И на коне
Плачут арийцы
Гитлер капут

"Я не вижу у Малера ни "винегрета", ни "конвульсий"; уровень синтеза у него приближается к моцартовскому, поскольку все стилистичечкие элементы стали частью неповторимо МАЛЕРОВСКОЙ палитры".

Абсолютно согласен со словами Андрея.Стиль Малера монолитен как мало у кого из великих композиторов. Все разнородные элементы его языка переплавлены в одно единое неразрывное целое.

"Приспособиться к враждебной среде"

Вот уж кем Малер никогда не был так это приспособленцем. Его переход в христианство был обусловлен совсем не личными выгодами,а всё тем же стремлением к изменению мира посредством музыки. Художник масштаба Малера не мог довольствоваться провинциальными театрами и оркестрами,ему нужна была трибуна повыше и он сделал то,что должен был. Если бы он был приспособленцем он прожил бы как Рихард Штраус 90 лет,а не умер в 50 от сердечного приступа. Хорош приспособленец.

А почему не допустить, что его переход в христианство был просто переходом в христианство? Без каких-то внешних целей и обусловленностей, включая и "трибуну повыше"? Человек, гений, принявший на себя боль мира, не мог поступиться душой ради личных выгод и ради трибуны. Так же - согласна с Андреем - он не мог быть раздробленным и конвульсивным. Судорожность в его музыке слышится тем, кто него внутренне не принимает. Но, не принимая, и не знает - и тогда как можно о нем рассуждать с такой позиции незнания ?

А чтобы получить трибуну, театр, оркестр, есть более земные средства, чем переход в христианство.

А я вижу винегрет, из одной симфонии Малера можно три в разных стилях сделать, если элементы разделить, они даже на слух разделяются

Я не говорил, что он был приспособенцем, наоборот, боролся со средой, как и Шостакович, но волей неволей ему пришлось в неё вписаться, отсюда и конфликт. Боль мира...а может боль чужака, который хотел что-то забыть. Cтать своим среди чужих и остаться самим собой очень трудно, в этом трагедия Малера. Не зря Соллертинский назвал его 'великим неудачником'. Если Бетховен ещё верил во всеобщее братство, то Малер в конце-концов понял, что это иллюзия, и довёл традицию "до ручки"

Большое спасибо!

P.S. Родиться в Австро-Венгерской империи – не самый плохой выбор судьбы…

"А почему не допустить, что его переход в христианство был просто переходом в христианство?"

Этого нельзя допустить просто потому,что об этом слишком хорошо известно,в частности о встрече с императором,сказавшего Малеру,что иудей не может занимать высший музыкальный пост в империи,а именно эта должность и была той, к которой стремился Малер - руководитель Венской оперы. Так что земных способов получить эту должность кроме как стать католиком у Малера не было. И повторюсь,что эта должность нужна была ему как трибуна для проповедничества. Это факт биографии,который не надо обсуждать и делать из Малера идейного перерожденца. За это он поплатился тем,что от него отреклась вся его родня. Странно,что вы об этом не знаете.

Я об этом забыла, потому что мне трудно даются биографические факты, изложенные в книгах. Сейчас вспомнила, спасибо. Я в эрудиции слаба. Меня всегда больше интересовала музыка Малера, ее я знаю, он мой любимый композитор. И по ней сужу. Только зря я влезла в обсуждение фактической стороны дела, раз ее не знаю, это правда. Но кажется мне, что не все так просто.

Галина,я с вами согласна-главное,музыка Малера..он тоже один из моих любимых композиторов. Конечно же тонкости биографических фактов интересно знать,но не столь важно,они могут быть искажены эпохой,временем и нельзя сказать что-то предельно конкретно и однозначно.. а музыка,она вне времени!

Большое спасибо за фильм!