Экзотика древне-восточной культуры, восточная философия, поразившие Шимановского во время его поездок в Африку - Алжир, Бискру, Тунис, нашли отражение во многих его сочинениях 1910-20х годов. Красочно-звуковая палитра оркестра, тяга к экзотическим ориентальным гармониям и рафинированным тональностям в этот период стала для композитора  главным выразительным средством (это сближало Шимановского с французскими импрессионистами). Используя колористические находки Дебюсси и Равеля, польский композитор создал свой собственный стиль, сочетающий традиции классиков с достижениями современников - Рихарда Штрауса и Скрябина (высокая эмоциональность, порой экстатичность). Наиболее ярко это проявилось в вокальных циклах - "Любовные песни Хафиза" на арабские тексты (1914) - 'Желания', 'Восточный Ветер', 'Танец', 'Жемчуг моей души', 'Быть молодым когда старый', 'Твой голос', 'Застольная песня', 'Гробница Хафиза', "Песни сказочной принцессы" (1915) - 'Одинокая луна', 'Соловей', 'Танец', "Песнях неистового муэдзина" (1918) - 'Аллах, Аллах!', 'Горячие стены в полуденный зной', 'Мирный час', 'Прозревший, навсегда!'. В музыкальной ткани этих вокально-оркестровых сочинений преобладают резкие контрасты между изысканнейшей камерной звучностью, напоминающей омузыкаленные персидско-арабские миниатюры и массивными пластами оркестровых tutti.

 

Стилистически к ним отчасти примыкает и остроумный, отличающийся театрально характерным тематизмом балетный гротескный дивертисмент-пантомима с пеним "Мандрагора" к комедии Мольера "Мещанин во дворянстве" (1920). Здесь серьёзный композитор Шимановский раскрыл скрытые стороны своего дарования - иронию, умение передавать в звуках мотивы юмора, насмешки над жалкими и пошлыми сторонами жизни

В следующем десятилетии происходит резкое изменение творческой манеры Шимановского, проявившееся в обращении к древней польской культуре, языку, обычаям и как следствие сказавшееся на замене насыщенной хроматики музыкального языка модальностью, свойственной славянской народной музыке -  изощренная, сложнейшая хроматическая ткань уступила место старинным диатоническим ладам. В этот период композитор изучал гуральский фольклор жителей Татр в Закопане, делал сольные и хоровые обработки курпёвских и подгаляньских песен. Подлинные народные мелодии он использовал в крупных сочинениях - среди них писавшийся почти 10 лет балет "Харнаси" ("Разбойники", 1923-1931), поставленный в Праге и Париже, который был задуман как манифест поборников гуральской культуры. Все сюжетно-сценические и музыкальные линии балета стекаются к Подгалью. На Подгалье происходит его действие (в балете две картины и эпилог; его сюжетная интрига предельно проста — похищение во время свадьбы атаманом харнасей девушки-невесты). Персонажи балета - польские гурали: харнаси (разбойники, которых в народе зовут "харнасями", от корня "харный"- красивый), чабаны, крестьяне. Основу сценария составляют обрядовые сцены; трудовой обряд - выгон овец на пастбище (1 картина), свадебный обряд (2 картина). Сценография была признана воспроизвести детали быта, костюмов гуралей. Сложня партитура балета в духе фольклорных сочинений Бартока и Стравинского пронизана подлинными гуральскими мелодиями - песенными и танцевальными. Оригинальные темы Шимановского впитали характернейшие приметы мелодики, ладов, ритмики подгальского фольклора. Для наиболее точного воссоздания атмосферы гуральского быта и обрядов - с танцами и песнями - композитор вводит в балет сольное и хоровое пение. Есть в балете сквозная тема, которая открывает и завершает его, появляется в узловых моментах действия. Она не связана ни с одним из реальных персонажей, кроме Старого музыканта. Это подлинная гуральская мелодия, известная как напев легендарного польского народного музыканта Сабалы.

Orchestral Songs
http://i057.radikal.ru/1007/dc/2c8ba68d9f4d.jpg

Songs of a Fairytale Princess Op. 31 (1915)
1.The Lonesome Moon
2. Nightingale
3. Dance

1. Desires
2. The Infatuated East Wind
3. Dance
4. Pearls Of My Soul
5. To Be Young When Old
6. Your Voice
7. Drinking-Song
8. Hafiz' Tomb

Songs of the Infatuated Muezzin Op. 42 (1918)
1. Allah, Allah!
2. Hot Walls In Noonday Heat
3. Peaceful Hour
4. Gone, Gone Forever

Three Songs to Poems by Jan Kasprowicz Op. 5 (1902)
1. Divine Father
2. I Am And Weep
3. Evening Song

 mp3-256, буклет, обложки, 100мб

 

ape+cue / буклет / 207мб

Harnasie, ballet-pantomime, op.55 (1923-1931)
Tableu I: In the mountain pasture
1. Driving the Sheep
2. Mimed Scene
3. The Tatra Robbers
4. Mimed Scene
5. Finale 1st Tabelau
Tableu II: In the inn
6. The Wedding
7. Entry of the Bride
8. Drinking Song
9. The Tatra Highlanders
10. Raid of the Harnasie
11. Epilogue

Mandragora, pantomime, op.43 (1920)
Scene I
Scene II
Scene III

http://files.mail.ru/VJM8UQ 
mp3-320,  обложки, 160мб