…после возвращения из Берлина, они брали уроки у хорошо знавшего Бетховена, Людвига Бергера. Абрахам Мендельсон нанимал добросовестного Карла Фридриха Цельтера, друга Гёзе и директора берлинской SINGAKADEMIE, чтобы преподавать теорию музыки и композицию. Фанни скоро стала известной кругу друзей и знакомых не только как превосходный пианист но также и как композитор пьес для фортепьяно и песен. В некрологе, написанном после её смерти, берлинский критик музыки Людвиг Рельштаб написал, что она поделилась «a partnership of talent» с известным братом, и "достигла уровня музыкального знания, которое соизмеримо с другими художниками, которые посвятили жизни музыке ". В то время как образование Феликса включало длинные путешествия, и он был в состоянии попробовать себя как дирижер и пианист, познакомиться с известными музыкантами времени, Фанни сталкивалась со многими ограничениями. В возрасте 14 лет ее отец напомнил ей, что надо концентрироваться на ее будущей роли жены и матери. Ее музыкальные «активности» не распространялись вне границ круга Мендельсона: общественные концерты и публикация музыкальных работ, как считали, не были женственными действиями. Поскольку евреи, особенно стремились жить согласно буржуазному соглашению - большинство произведений Фанни Хензель было пьесами для фортепмано и lieder, которые могли быть исполнены на вечерних концертах, проведенных в доме Мендельсона. В попытке сделать известными свои произведения вне кругов друзей семьи, в 1827 и 1830, она нашла возможность издать пять lieder и дуэт с сопровождением фортепиано под именем Феликса Мендельсона в его Liederheften op. 8 и 9. Она презентовала копии lieder и фортепианных пьес друзьям и знакомым.