Спасибо,прекрасный диск!Плетнев никогда не играл(как жаль,нельзя сказать играет..)плохо..

Сейчас буду ругать Плетнева(не сильно)
Я понимаю,что он именно так и хотел,но звук в быстрых,активных частях ну очень жесткий,открытый...чем он руководился,выбрав его?
Очень хороши медленные.Ну совсем другие.Можно переслушивать бесконечно.
Нет,не хочу сказать,что плохо,хорошо,но странно,понимаю же,что он мог выбрать любой звук.Возможно,еще вслушаюсь и оценю.

Хотя эту запись я слушала давно и не могу про неё ничего сказать, но (просто к слову) я как раз предпочитаю прямой, открытый, вплоть до грубости звук именно в Моцарте и Гайдне, но ни у кого его не нахожу. (Разве что у Глена Гульда. Что-то, кажется, помнится, подобное и у Башкирова наблюдалось в Моцарте (не помню, вообще-то).) Не принято. Т. е., хочется яркости, контрастности вплоть до крайностей (от зажигающего юмора до провалов в бездну, так сказать) и симфоничности. Бетховена как бы. Примерно так. "Дурной вкус" называется.

К слову опять же.Моя самая любимая запись 23 Моцарта(Zacharias,Zinman,Staatskapelle,85) тоже не нежна звуком и очень прямолинейна.Выломанно-декадентские интерпретации у исполнителей Моцарта чистое дурновкусие.
А вот товарища Скрябина (Прелюдии)Плетнев как раз так и исполнил,и очень даже попал.

А вот хочу Баха услышать в его исполнении..

Что-то из Баха в Плетнёве есть, кажется, на пластинках - отдельными номерами.
Скарлатти он тоже интересно обделывает. "Мастер" - одно слово. Через интеллект. Где-то это очень кстати. Где-то - не очень.
А 23-й Моцарта мне что-то ещё ни у кого не понравился. Плетнёва не слышала. Не надеюсь, что он сможет. А с 22-м - вообще беда, на мой вкус. Бедная средняя часть! Она так ни разу и не сыграна! (На мой вкус)
(Надо бы Любимову SMS послать - чтоб сыграл что ль. Никто не знает номер телефона Любимова А.???)

У меня есть только пластинка 26 с Плетевым.Hе поразил,однако..Зато еще там две прелюдии-фуги ДДШ - классные,просто супер.
Сейчас переслушиваю те самые 22 и 23.Земля,это вам точно понравится.Медленная 22го великолепна.Скоро выложу.

"Музыка даже в самых ужасных драматических положениях должна всегда пленять слух,всегда оставаться музыкой". Чья цитата, как вы думаете?

Ну, раз такой подвох, то, выходит, что Моцарта. Угадала?

Ага, неужели Вы через эти слова переступите в своем стремлении к прямому, открытому, вплоть до грубости?..

Если есть праведная цель, то все средства хороши. "Грубость" (скажем так) тоже может пленять (правда, скорее не слух, а внимание), и если она служит не разрушению художественного образа, смысла и т. п., а наоборот - помогает их раскрытию, то она - составная часть музыки. Т.е., например: играем Моцарта колотящим сильным звуком. Первая реакция у искушённого слушателя - наверно, шок удивления и неприятия. Но, если в этой шокирующей манере звукоизвлечения не потеряется общая логика, художественная образность, а наоборот - усилится, и даже откроется что-то новое или старое, но более ясно, ярко, понятно, то, возможно, такая манера в итоге по мере привыкания-адаптации будет принята икушённым слушателем. Разве не так Гульд и Ведерников колотят Баха?
Впрочем, это - трудный для взаимопонимания разговор, если его вести без звуковых примеров.
Потом - эти слова Моцарта не висели же у него плакатом в личном кабинете! И не написаны они были им в каком-то своём учебнке или в методическом труде. Где-то он их частным образом написал или сказал по конкретному случаю и вопросу. А в другом или других случаях, возможно, подумал уже немного по-другому или так же, но с оговорками (сложнее). Или: сказал эти слова в 18 лет, а к 37 годам, уже про них забыл. (Скорее всего он их сказал по поводу "Дон-Жуана", его финала.)
Пока все эти детали и обстоятельства неясны, через их невыясненность можно перешагивать как угодно. Мне так кажется.