О Творчестве:                                                                               

Переживший сложные перипетии жизненной судьбы, связанные с пребыванием в течение многих лет в других странах (Франции, Америке, Италии, Швейцарии), композитор навсегда сохранил в своей душе глубокую и благоговейную память о родном крае, преданность тому уголку земли, где впервые увидел свет. Он родился в семье звонаря, сапожника и театрала-любителя Фердинанда Мартину. Память хранила впечатления детства, проведенного на высокой башне костела Св. Якуба, звон колоколов, звучание органа и бесконечный простор, созерцаемый с высоты колокольни. "...Этот простор - одно из самых глубоких впечатлений детства, особенно сильно осознанных и, по-видимому, играющих большую роль во всем моем отношении к композиции... Это тот простор, который у меня постоянно перед глазами и который, как мне кажется, я всегда ищу в своих работах".

Народные песни, предания, слышанные в семье, глубоко осели в сознании художника, наполнив его внутренний мир реальными представлениями и воображаемыми, рожденными детской фантазией. Они озарили лучшие страницы его музыки, исполненные поэтической созерцательности и ощущения объемности звукового пространства, колокольной окрашенности звучаний, лирической теплоты чешско-моравской песенности. В таинстве музыкальных фантазий композитора, назвавшего свою последнюю Шестую симфонию "Симфоническими фантазиями", с их многоцветной, изысканно-живописной палитрой, и заключается, по словам Г. Рождественского, "та особая магия, завораживающая слушателя с первых же тактов звучания его музыки".

Но к таким вершинным лирико-философским откровениям композитор приходит в зрелый период творчества. Еще будут годы обучения в Пражской консерватории, где он занимался как скрипач, органист и композитор (1906-13), плодотворные занятия с И. Суком, ему выпадет счастливая возможность работать в оркестре знаменитого В. Талиха и в оркестре Национального театра. Вскоре он надолго уедет в Париж (1923-41), получив государственную стипендию для совершенствования композиторского мастерства под руководством А. Русселя (который в день своего 60-летия скажет: "Моей славой будет Мартину!"). К этому времени уже определились склонности Мартину в отношении к национальной тематике, к импрессионистическому звуковому колориту. Он является уже автором симфонических поэм, балета "Кто самый сильный на свете?" (1923), кантаты "Чешская рапсодия" (1918), вокальных и фортепианных миниатюр. Однако впечатления от художественной атмосферы Парижа, новых веяний в искусстве 20-30-х гг., которые так обогатили восприимчивую натуру композитора, особенно увлекшегося новациями И. Стравинского и французской "Шестерки", оказали огромное влияние на творческую биографию Мартину. Здесь он пишет кантату на чешские народные тексты "Букет" (1937), оперу на сюжет французского драматурга-сюрреалиста Ж. Неве "Жюльетта" (1937), неоклассические опусы - Concerto grosso (1938), "Три ричеркара" для оркестра (1938), балет с пением "Шпаличек" (1932), основанный на народных танцах, обрядах, легендах, Пятый струнный квартет (1938) и Концерт для двух струнных оркестров, фортепиано и литавр (1938) с их тревожной атмосферой предвоенного времени. В 1941 г. Мартину вместе с женой-француженкой вынужден эмигрировать в США. Композитор, чьи сочинения включали в свои программы С. Кусевицкий, Ш. Мюнш, был принят с почестями, достойными известного маэстро; и хотя нелегко было включиться в новый ритм и уклад жизни, Мартину переживает здесь один из самых интенсивных творческих этапов: он преподает композицию, пополняет свои знания в области литературы, философии, эстетики, естественных наук, психологии, пишет музыкально-эстетические эссе, много сочиняет. Патриотические чувства композитора с особой художественной силой выразил его симфонический реквием "Памятник Лидице" (1943) - это отклик на трагедию чешского села, стертого с лица земли фашистами.

В последние 6 лет после возвращения в Европу (1953) Мартину создает удивительные по глубине, искренности и мудрости произведения. В них - чистота и свет (цикл кантат на народно-национальную тему), какая-то особая рафинированность и поэтичность музыкальной мысли (оркестровые "Притчи", "Фрески Пьеро делла Франческа"), сила и глубина идей (опера "Греческие пассионы", оратории "Гора трех огней" и "Гильгамеш"), пронзительная, томительная лирика (Концерт для гобоя с оркестром, Четвертый и Пятый фортепианные концерты).

Творчеству Мартину свойственна широта образного, жанрового и стилистического диапазона, в нем сочетаются импровизационная свобода мышления и рационализм, освоение самых смелых новаций своего времени и творческое переосмысление традиций, гражданственный пафос и сокровенно теплый лирический тон. Художник-гуманист, Мартину видел свою миссию в служении идеалам человечества.

Важнейшие произведения

• Первый струнный квартет, 1920—1921
• Марионетки I—III, 1912—1924
• Half — Time, 1924
• Второй струнный квартет, 1925
• Солдат и танцовщица, комическая опера, по мотивам комедии Плавта
• Концерт для виолончели, 1930
• Шпаличек, балет, 1931—1932
• Игры на Марию, опера, 1933—1934
• Джульетта (Книга снов), опера, 1936—1937
• Четвёртый скрипичный концерт, 1937
• Кончерто-гроссо, 1937
• Двойной концерт для двух струнных оркестров, фортепьяно и литавр
• Первая симфония, 1942
• Вторая симфония, 1943
• Третья симфония, 1944
• Четвёртая симфония, 1945
• Пятая симфония, 1946
• Шестой скрипичный квартет, 1946
• Женитьба, опера, 1952
• Шестая симфония (Симфоническая фантазия)
• Сказание о Гильгамеше, оратория, 1954—1955
• Открытие фонтанов, кантатовый цикл, 1955
• Фрески Пьеро делла Франческа, 1955
• Четвёртый фортепьянный концерт , 1956
• Пятый фортепьянный концерт , 1957
• Мирандолина, комическая опера, 1959, по пьесе Гольдони «Трактирщица»
• Страсти по-гречески, опера, 1954—1958, либретто Н.Казандзакиса по его одноименному роману
• Ариадна, опера, 1958