Статьи о музыке - Погружение в классику

Скачать три сонаты Скарлатти (K 430, K9, K 13) в исполнении Г. Гульда можно здесь (mp3 320 кбит/с) и здесь (mp3 192 кбит/с). Доменико Скарлатти Текст к радиопередаче CBC, февраль 1968 г. Клавирные произведения Доменико Скарлатти конечно не замышлялись как музыка для фортепиано; но мало кто из композиторов писал когда-либо с такой явной любовью к клавиатуре. Действительно, Лист и Прокофьев — возможно, единственные достойные соперники Скарлатти в плане достижения «максимального результата при минимальных усилиях». Благодаря изощренному «тактильному» мастерству Скарлатти шесть с лишним сотен его сонат на современных инструментах исполняются без малейшего для них ущерба, невзирая на их генетическую связь с клавесином, и процветают, подвергаясь воздействию самых чуждых по стилю пианистических приемов. Все же данный факт не свидетельствует об их скрытом потенциале Augenmusik [«Музыка для глаз»], — типа: «Напиши по-настоящему хорошо, и даже квартет туб не сможет это испортить», что годится, скажем, для Баха, — скорее, это результат необычайно прозорливого использования ресурсов клавиатуры. Это тем более удивительно, что несмотря на многочисленные оригинальные трюки, шаблоны в сонатах Скарлатти все же присутствуют. Большинство сонат одночастны, написаны в темпе «полный вперед», содержат две смены тональности и за редкими исключениями их несколько задыхающаяся виртуозность обеспечивается болтливой двухголосной фактурой, которая, несмотря на октавные удвоения и трезвучные заполнения, позволяет Скарлатти носиться по клавиатуре с проворством и эксцентричностью, недостижимой ни для кого из его современников. Скарлатти не разрабатывает музыкальные мысли с подробностью и рассудительностью, свойственными его поколению; застигнутый врасплох с фугато или чем-то более сложным, чем простейшая стретта, он оказывается почти в замешательстве. Большинство из контрапунктических приемов, с помощью которых были сформулированы величественные высказывания Баха и Генделя, для Скарлатти — всего лишь барочные помехи. Когда он бойко перебегает от одной искрящейся секвенции к другой, от одной октавы к следующей, когда применяет авангардистский трюк — использование крайних регистров в быстрых последовательностях, — он счастлив, он в ударе, а его музыка оказывается самой острой и причудливой из всего, что принадлежит перу сравнимых с ним композиторов. В Скарлатти есть какая-то предсказуемая неожиданность, и хотя его произведения явно не рассчитаны на вечность, и мелодии из его неистощимого запаса с трудом запечатлеваются в памяти, тем не менее неукротимая жизнерадостность и доброжелательность этой музыки гарантируют, что почти любой набор сонат, отобранных из всех шести сотен, наверняка послужит источником музыкального наслаждения.
Категория: Гленн Гульд - избранное \| Добавил(а): classical (18 Февраля 08) \| Автор: Гленн Гульд
Просмотров: 4482 \| Комментарии: 2