Погружение в классику
Погружение в классику
RSS
Меню сайта
Поиск
по заголовкам
по всему сайту
поиск от Google

Из нашего архива
Дж. Верди – Увертюры и Симфонические Сцены из Опер. Г.фон Караян. [аудио]
Русская и немецкая органная музыка - Сергей Цацорин [аудио]
Михаэль Преториус, "Терпсихора, пятая из аонийских муз" (1612 г.) (ape) [аудио]
Календарь новостей
«  Ноябрь 2020  »
ПнВтСрЧтПтСбВс
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
30

Приветствуем Вас, Гость.
Текущая дата: Понедельник, 23 Ноября 20, 19:22
Главная страница » 2020 » Ноябрь » 8 » Beethoven: Complete Piano Sonatas - Fazıl Say / Бетховен - фортепианные сонаты (полный комплект) - Фазыл Сай (2020)
Beethoven: Complete Piano Sonatas - Fazıl Say / Бетховен - фортепианные сонаты (полный комплект) - Фазыл Сай (2020)


Tracklist:
1. Piano Sonata No. 1 in F Minor, Op. 2 No. 1: I. Allegro (05:03)
2. Piano Sonata No. 1 in F Minor, Op. 2 No. 1: II. Adagio (05:18)
3. Piano Sonata No. 1 in F Minor, Op. 2 No. 1: III. Menuetto (Allegretto) - Trio (03:22)
4. Piano Sonata No. 1 in F Minor, Op. 2 No. 1: IV. Prestissimo (07:47)
5. Piano Sonata No. 2 in A Major, Op. 2 No. 2: I. Allegro vivace (07:07)
6. Piano Sonata No. 2 in A Major, Op. 2 No. 2: II. Largo appassionato (05:42)
7. Piano Sonata No. 2 in A Major, Op. 2 No. 2: III. Scherzo (Allegretto) (03:34)
8. Piano Sonata No. 2 in A Major, Op. 2 No. 2: IV. Rondo (Grazioso) (05:48)
9. Piano Sonata No. 3 in C Major, Op. 2 No. 3: I. Allegro con brio (10:13)
10. Piano Sonata No. 3 in C Major, Op. 2 No. 3: II. Adagio (06:01)
11. Piano Sonata No. 3 in C Major, Op. 2 No. 3: III. Scherzo (Allegro) - Trio (03:11)
12. Piano Sonata No. 3 in C Major, Op. 2 No. 3: IV. Allegro assai (05:21)
13. Piano Sonata No. 4 in E-Flat Major, Op. 7: I. Allegro molto e con brio (08:23)
14. Piano Sonata No. 4 in E-Flat Major, Op. 7: II. Largo con gran espressione (08:20)
15. Piano Sonata No. 4 in E-Flat Major, Op. 7: III. Allegro (04:52)
16. Piano Sonata No. 4 in E-Flat Major, Op. 7: IV. Rondo (Poco allegretto e grazioso) (06:44)
17. Piano Sonata No. 5 in C Minor, Op. 10 No. 1: I. Allegro molto e con brio (05:43)
18. Piano Sonata No. 5 in C Minor, Op. 10 No. 1: II. Adagio molto (07:24)
19. Piano Sonata No. 5 in C Minor, Op. 10 No. 1: III. Finale (Prestissimo) (05:08)
20. Piano Sonata No. 6 in F Major, Op. 10 No. 2: I. Allegro (08:24)
21. Piano Sonata No. 6 in F Major, Op. 10 No. 2: II. Allegretto (03:19)
22. Piano Sonata No. 6 in F Major, Op. 10 No. 2: III. Presto (04:01)
23. Piano Sonata No. 7 in D Major, Op. 10 No. 3: I. Presto (07:08)
24. Piano Sonata No. 7 in D Major, Op. 10 No. 3: II. Largo e mesto (07:11)
25. Piano Sonata No. 7 in D Major, Op. 10 No. 3: III. Menuetto (Allegro) - Trio (03:00)
26. Piano Sonata No. 7 in D Major, Op. 10 No. 3: IV. Rondo (Allegro) (04:10)
27. Piano Sonata No. 8 in C Minor, Op. 13, "Pathetique": I. Grave - Allegro di molto e con brio (08:17)
28. Piano Sonata No. 8 in C Minor, Op. 13, "Pathetique": II. Adagio cantabile (05:24)
29. Piano Sonata No. 8 in C Minor, Op. 13, "Pathetique": III. Rondo (Allegro) (04:36)
30. Piano Sonata No. 9 in E Major, Op. 14 No. 1: I. Allegro (06:48)
31. Piano Sonata No. 9 in E Major, Op. 14 No. 1: II. Allegretto (03:06)
32. Piano Sonata No. 9 in E Major, Op. 14 No. 1: III. Rondo (Allegro comodo) (03:44)
33. Piano Sonata No. 10 in G Major, Op. 14 No. 2: I. Allegro (06:16)
34. Piano Sonata No. 10 in G Major, Op. 14 No. 2: II. Andante (06:18)
35. Piano Sonata No. 10 in G Major, Op. 14 No. 2: III. Scherzo (Allegro assai) (03:15)
36. Piano Sonata No. 11 in B-Flat Major, Op. 22: I. Allegro con brio (07:31)
37. Piano Sonata No. 11 in B-Flat Major, Op. 22: II. Adagio con molto espressione (07:31)
38. Piano Sonata No. 11 in B-Flat Major, Op. 22: III. Menuetto (03:27)
39. Piano Sonata No. 11 in B-Flat Major, Op. 22: IV. Rondo (Allegretto) (05:53)
40. Piano Sonata No. 12 in A-Flat Major, Op. 26, "Funeral March": I. Andante con variazioni (Tema) (01:09)
41. Piano Sonata No. 12 in A-Flat Major, Op. 26, "Funeral March": I. Andante con variazioni - Variation 1 (01:10)
42. Piano Sonata No. 12 in A-Flat Major, Op. 26, "Funeral March": I. Andante con variazioni - Variation 2 (00:49)
43. Piano Sonata No. 12 in A-Flat Major, Op. 26, "Funeral March": I. Andante con variazioni - Variation 3 (00:55)
44. Piano Sonata No. 12 in A-Flat Major, Op. 26, "Funeral March": I. Andante con variazioni - Variation 4 (00:46)
45. Piano Sonata No. 12 in A-Flat Major, Op. 26, "Funeral March": I. Andante con variazioni - Variation 5 (01:23)
46. Piano Sonata No. 12 in A-Flat Major, Op. 26, "Funeral March": II. Scherzo (Allegro molto) - Trio (02:55)
47. Piano Sonata No. 12 in A-Flat Major, Op. 26, "Funeral March": III. Marcia funebre sulla morte d'un eroe (Maestoso andante) (07:25)
48. Piano Sonata No. 12 in A-Flat Major, Op. 26, "Funeral March": IV. Allegro (02:52)
49. Piano Sonata No. 13 in E-Flat Major, Op. 27 No. 1, "Quasi una fantasia": I. Andante - Allegro (04:07)
50. Piano Sonata No. 13 in E-Flat Major, Op. 27 No. 1, "Quasi una fantasia": II. Allegro molto e vivace (01:54)
51. Piano Sonata No. 13 in E-Flat Major, Op. 27 No. 1, "Quasi una fantasia": III. Adagio con espressione (03:21)
52. Piano Sonata No. 13 in E-Flat Major, Op. 27 No. 1, "Quasi una fantasia": IV. Allegro vivace (05:57)
53. Piano Sonata No. 14 in C-Sharp Minor, Op. 27 No. 2, "Moonlight": I. Adagio sostenuto (07:16)
54. Piano Sonata No. 14 in C-Sharp Minor, Op. 27 No. 2, "Moonlight": II. Allegretto (01:53)
55. Piano Sonata No. 14 in C-Sharp Minor, Op. 27 No. 2, "Moonlight": III. Presto agitato (07:02)
56. Piano Sonata No. 15 in D Major, Op. 28, "Pastoral": I. Allegro (08:11)
57. Piano Sonata No. 15 in D Major, Op. 28, "Pastoral": II. Andante (08:41)
58. Piano Sonata No. 15 in D Major, Op. 28, "Pastoral": III. Scherzo (Allegro vivace) (02:26)
59. Piano Sonata No. 15 in D Major, Op. 28, "Pastoral": IV. Rondo (Allegro ma non troppo) (04:17)
60. Piano Sonata No. 16 in G Major, Op. 31 No. 1: I. Allegro vivace (06:24)
61. Piano Sonata No. 16 in G Major, Op. 31 No. 1: II. Adagio grazioso (11:20)
62. Piano Sonata No. 16 in G Major, Op. 31 No. 1: III. Rondo (Allegretto - Presto) (05:44)
63. Piano Sonata No. 17 in D Minor, Op. 31 No. 2, "The Tempest": I. Largo - Allegro (07:41)
64. Piano Sonata No. 17 in D Minor, Op. 31 No. 2, "The Tempest": II. Adagio (06:17)
65. Piano Sonata No. 17 in D Minor, Op. 31 No. 2, "The Tempest": III. Allegretto (05:46)
66. Piano Sonata No. 18 in E-Flat Major, Op. 31 No. 3: I. Allegro (07:19)
67. Piano Sonata No. 18 in E-Flat Major, Op. 31 No. 3: II. Scherzo (Allegretto vivace) (05:14)
68. Piano Sonata No. 18 in E-Flat Major, Op. 31 No. 3: III. Menuetto (Moderato e grazioso) (04:11)
69. Piano Sonata No. 18 in E-Flat Major, Op. 31 No. 3: IV. Presto con fuoco (04:35)
70. Piano Sonata No. 19 in G Minor, Op. 49 No. 1: I. Andante (04:52)
71. Piano Sonata No. 19 in G Minor, Op. 49 No. 1: II. Rondo (Allegro) (03:15)
72. Piano Sonata No. 20 in G Major, Op. 49 No. 2: I. Allegro ma non troppo (04:38)
73. Piano Sonata No. 20 in G Major, Op. 49 No. 2: II. Tempo di Menuetto (03:50)
74. Piano Sonata No. 21 in C Major, Op. 53, "Waldstein": I. Allegro con brio (10:20)
75. Piano Sonata No. 21 in C Major, Op. 53, "Waldstein": II. Introduzione (Adagio molto) (03:16)
76. Piano Sonata No. 21 in C Major, Op. 53, "Waldstein": III. Rondo (Allegretto moderato- Prestissimo) (09:26)
77. Piano Sonata No. 22 in F Major, Op. 54: I. In Tempo d'un menuetto (05:53)
78. Piano Sonata No. 22 in F Major, Op. 54: II. Allegretto - Piu allegro (05:21)
79. Piano Sonata No. 23 in F Minor, Op. 57, "Appassionata": I. Allegro assai (09:10)
80. Piano Sonata No. 23 in F Minor, Op. 57, "Appassionata": II. Andante con moto (05:21)
81. Piano Sonata No. 23 in F Minor, Op. 57, "Appassionata": III. Allegro ma non troppo - Presto (07:26)
82. Piano Sonata No. 24 in F-Sharp Major, Op. 78, "A Therese": I. Adagio cantabile - Allegro ma non troppo (06:52)
83. Piano Sonata No. 24 in F-Sharp Major, Op. 78, "A Therese": II. Allegro vivace (03:05)
84. Piano Sonata No. 25 in G Major, Op. 79: I. Presto alla tedesca (04:18)
85. Piano Sonata No. 25 in G Major, Op. 79: II. Andante (02:36)
86. Piano Sonata No. 25 in G Major, Op. 79: III. Vivace (01:59)
87. Piano Sonata No. 26 in E-Flat Major, Op. 81a, "Das Lebewohl": I. Das Lebewohl (Adagio - Allegro) (06:28)
88. Piano Sonata No. 26 in E-Flat Major, Op. 81a, "Das Lebewohl": II. Abwesenheit (Andante espressivo) (03:17)
89. Piano Sonata No. 26 in E-Flat Major, Op. 81a, "Das Lebewohl": III. Das Wiedersehen (Vivacissimamente - Poco andante) (05:50)
90. Piano Sonata No. 27 in E Minor, Op. 90: I. Mit Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und Ausdruck (05:20)
91. Piano Sonata No. 27 in E Minor, Op. 90: II. Nicht zu geschwind und sehr singbar vorzutragen (06:27)
92. Piano Sonata No. 28 in A Major, Op. 101: I. Etwas lebhaft und mit der innigsten Empfindung (Allegretto ma non troppo) (04:13)
93. Piano Sonata No. 28 in A Major, Op. 101: II. Lebhaft und marschmassig (Vivace alla marcia) (05:56)
94. Piano Sonata No. 28 in A Major, Op. 101: III. Langsam und sehnsuchtsvoll (Adagio ma non troppo con affetto) (02:19)
95. Piano Sonata No. 28 in A Major, Op. 101: IV. Geschwind, doch nicht zu sehr und mit Entschlossenheit (Allegro) (07:56)
96. Piano Sonata No. 29 in B-Flat Major, Op. 106, "Hammerklavier": I. Allegro (10:45)
97. Piano Sonata No. 29 in B-Flat Major, Op. 106, "Hammerklavier": II. Scherzo (Assai vivace - Presto - Prestissimo) (02:53)
98. Piano Sonata No. 29 in B-Flat Major, Op. 106, "Hammerklavier": III. Adagio sostenuto, appassionato e con molto sentimento (14:45)
99. Piano Sonata No. 29 in B-Flat Major, Op. 106, "Hammerklavier": IV. Introduzione (Largo) - Fuga [Allegro risoluto] (11:32)
100. Piano Sonata No. 30 in E Major, Op. 109: I. Vivace - Adagio espressivo (03:48)
101. Piano Sonata No. 30 in E Major, Op. 109: II. Prestissimo (02:38)
102. Piano Sonata No. 30 in E Major, Op. 109: III. Tema (Gesangvoll mit innigster Empfindung - Andante molto cantabile ed espressivo) (02:23)
103. Piano Sonata No. 30 in E Major, Op. 109: III. Variation 1 - Molto espressivo (01:38)
104. Piano Sonata No. 30 in E Major, Op. 109: III. Variation 2 - Leggiermente (01:34)
105. Piano Sonata No. 30 in E Major, Op. 109: III. Variation 3 - Allegro vivace (00:25)
106. Piano Sonata No. 30 in E Major, Op. 109: III. Variation 4 - Etwas langsamer als das Thema (02:05)
107. Piano Sonata No. 30 in E Major, Op. 109: III. Variation 5 - Allegro ma non troppo (00:53)
108. Piano Sonata No. 30 in E Major, Op. 109: III. Variation 6 - Tempo I del tema. Cantabile (03:23)
109. Piano Sonata No. 31 in A-Flat Major, Op. 110: I. Moderato cantabile, molto espressivo (05:56)
110. Piano Sonata No. 31 in A-Flat Major, Op. 110: II. Scherzo (Allegro molto) (02:14)
111. Piano Sonata No. 31 in A-Flat Major, Op. 110: III. Adagio, ma non troppo - Allegro, ma non troppo (09:43)
112. Piano Sonata No. 32 in C Minor, Op. 111: I. Maestoso - Allegro con brio ed appassionato (09:14)
113. Piano Sonata No. 32 in C Minor, Op. 111: II. Arietta (Adagio molto semplice e cantabile) (15:28)

Fazıl Say - pianist
Год записи 2020

FLAC, tracks (потрековый флэк)
995+632 Mb

Ссылки без пароля:


https://cloud.mail.ru/public/55eA/Pm6Teeuw1


Просмотров: 507 | Добавил(а): fromantall
Важно: что делать, если ссылка на скачивание не работает.
Понравился материал?
Ссылка
html (для сайта, блога, ...)
BB (для форума)
Комментарии
Всего комментариев: 43
1. (Тугоухий)   (08 Ноября 20 17:24) [Материал]
Спасибо! hands

2. (mariannacatinacova)   (08 Ноября 20 19:51) [Материал]
спасибо appl

3. Симон Шпак (nepman)   (08 Ноября 20 20:07) [Материал]
Я слушал этого пианиста и могу сказать одним словом про его трактовки: полное безобразие. Он вроде пользуется популярностью среди некоторой публики, но слушателю, который хоть как-то знаком, например, с советской пианистической школой, игра Сая покажется просто мазнёй.

4. alexander grebennikov (ag_spb)   (08 Ноября 20 20:55) [Материал]
Лучше и не скажешь! он в Мариинке тоже радовал публику %)

5. (Тугоухий)   (08 Ноября 20 22:11) [Материал]
Сольный концерт Сая в Москве в 2006 г. получил высокую оценку российского рецензента, писавшего: «Едва касаясь клавиш, Фазиль Сай словно уносился в иное измерение; в случае с иными артистами „игра лицом“ может раздражать, но здесь она была совершенно естественной, выражая безграничную любовь к исполняемой музыке и полное слияние с ней». Википедия.

6. alexander grebennikov (ag_spb)   (08 Ноября 20 22:42) [Материал]
дураков не сеют, не пашут - они сами родятся violin

10. Симон Шпак (nepman)   (09 Ноября 20 07:41) [Материал]
Вы ещё верите в то, что пишут рецензенты?

11. (nibelung)   (09 Ноября 20 08:44) [Материал]
Мой друг-пианист его хвалит. Мир интерпретации непознаваем с точки зрения его оценки...

15. Александр (Trompete)   (09 Ноября 20 15:12) [Материал]
Откровенно играет для непритязательной публики. Куча дешевых приемов, дурацких вставочек, фокусничества за клавиатурой.
Только что решил наугад включить из ютуба Ноктюрны Шопена - звучат как цыганские романсы или ресторанный шансон.
https://www.youtube.com/watch?v=WhwjmtN0kj0

13. (Тугоухий)   (09 Ноября 20 09:13) [Материал]
Верить рецензентам не так зазорно, как попам и политикам. laugh

Рояль на сайте не в чести,
Опероманы завалили...
Где Вас носило, по какой степи,
Я потерял ориентиры. scratch

23. Симон Шпак (nepman)   (09 Ноября 20 22:33) [Материал]
Опероманы нынче захватили инициативу на сайте и долбят инструменталистов по всем жизненно важным органам.

7. igor (igor120765)   (08 Ноября 20 22:43) [Материал]
Он не пианист. А шоумен и композитор. Композитор средний, шоумен хороший. На сайте где-то лежит его диск с Копачинской, Крейцерова, Бартока Танцы, вот с ней у него синергия)

9. alexander grebennikov (ag_spb)   (08 Ноября 20 23:26) [Материал]
ой да, с ней они сливаются! Цирк приехал!

17. igor (igor120765)   (09 Ноября 20 17:59) [Материал]
Люблю Копачинскую! Она крутая, а играть умеет, когда хочет

8. (Butel60)   (08 Ноября 20 23:01) [Материал]
Спасибо огромное!!! Я совсем не профи, чисто любитель, мне очень симпатичен его индивидуальный джазовый стиль, просто моя вкусовщина, естественно. appl appl appl

12. (nibelung)   (09 Ноября 20 08:47) [Материал]
Я беру. Это примерно 70-80-й вариант интеграла... :'(

22. Симон Шпак (nepman)   (09 Ноября 20 22:30) [Материал]
Зачем Вам этот хлам... 70-80 вариантов...комплектов, наборов... Жизнь состоит из одних подсчётов и цифр, а хочется чтоб музыка звучала.

24. (nibelung)   (09 Ноября 20 23:00) [Материал]
Это вопрос к этим людям. К тем, кто играет эти сонаты. Зачем они создают хлам? Для кого? Для того, чтобы восхищаться музыкой Бетховена, достаточно было того, что было уже 30 лет назад - т.е. записей Гринберг, Шнабеля, Гилельса, Рихтера...

25. Симон Шпак (nepman)   (09 Ноября 20 23:09) [Материал]
Ныне это один из способов зарабатывания денег, такой же как махание палкой на подиуме. Всё что для настоящего любителя нужно, давно всё сыграли из хрестоматийного набора.

14. (alexandr_p)   (09 Ноября 20 11:12) [Материал]
Спасибо!
Fazıl - Fazil - хорошо бы заменить для поиска

Дата записи 2017 и 2020г
“I began this project in May 2017. At the time I had only ever played 14 of Beethoven’s sonatas, so I had 18 more to learn from scratch. 2020 is Beethoven’s 250th anniversary, and I aimed to complete the project by that date.... “Our recording of this Beethoven cycle occupied a total of 18 days, divided into five different sessions spread over a two-year period.

16. Александр Александров (avs5454)   (09 Ноября 20 15:26) [Материал]
Не могу отнести себя к специалистам, но бетховенские сонаты слушаю с раннего детства. То, что успел прослушать сегодня мне очень понравилось! Не услышал никакого выпендрежа или умничанья. А рос я на Бетховене в исполнении Марины Гринберг. Большое спасибо автору выкладки!

18. rus patriot (qube8114)   (09 Ноября 20 19:14) [Материал]
Звучит не совсем по-бетховенски, рубато много и сильных акцентов нет, хотя ритм, в принципе, держит ровно. Из-за этого складывается впечатление, что слушаем сонаты Моцарта или Гайдна, а не Бетховена. Мое мнение - если хотите иметь правильный вкус в фортепианном Бетховене, слушайте Генриха Нейгауза, Падеревского (его 14-ая просто гениальна) и классических Гринберг и Николаеву. Бетховен был человек сильной воли и с характером, а этого в музыке, которую исполняет этот турецкий пианист, нету.

19. (alexandr_p)   (09 Ноября 20 19:50) [Материал]
Скорее совсем не "по-бетховенски". По-моему это главное, к чему надо быть готовым, слушая подобных товарищей. Тогда есть шанс что понравится :)
И да - он "не пианист" (igor). Но импровизатор и музыкант. Играет увлеченно и этим увлекает других. Бетховеном он меня пока не увлек, но я еще попробую :)

20. (mariannacatinacova)   (09 Ноября 20 20:54) [Материал]
потыкала :) я не специалист по Бетховену, но на 1й взгляд нормально человек играет))) но несколько тяжеловесно, если сравнивать с Вильгельмом Кемпфом, к примеру :) .....естественно, Кемпф абсолютно другого уровня)))

21. (Тугоухий)   (09 Ноября 20 21:43) [Материал]
Поздравьте меня! Прослушал весь интеграл, чего до сего дня ни разу не случалось. Кое-где пианист подпевает, подобно Глену Гульду, но не так обильно и громко (в финале 29-й к примеру). piano

29. igor (igor120765)   (10 Ноября 20 19:36) [Материал]
И?

32. (Тугоухий)   (10 Ноября 20 22:08) [Материал]
И впервые услышал несколько сонат из числа менее популярных, которые до сего дня ни разу не слышал.

35. igor (igor120765)   (10 Ноября 20 23:44) [Материал]
Это здорово)))

26. (nibelung)   (10 Ноября 20 11:25) [Материал]
А с Баренбоймом у кого-нибудь есть? https://www.prestomusic.com/classical/products/8024769--beethoven-for-all-the-piano-sonatas

33. (Тугоухий)   (10 Ноября 20 22:12) [Материал]
Есть, но записи 1967-70 гг.

27. Admirador (iura)   (10 Ноября 20 18:22) [Материал]
Я много сонат сыграл, не все, конечно, на такой подвиг в прямом смысле не все отваживаются.
Его турецкого Бетховена не слышал, да и большого желания нет. Слышал его в другом репертуаре-играет увлеченно, нестандартно. чем то подкупает...но не привлекает, и человек, видимо. не совсем адекватный в обычном понимании)
Для нас эталоном в годы студенчества была Гринберг, ее комплект был очень популярен и хрестоматиен в плане трактовок. Потом появился мелодиевский комплект Шнабеля-был интересен, но безоговорочно отвергнут)
к п.24-зачем плодить хлам-вопрос риторическо-философский...зачем нужно существование бесконечных лауреатов с одним и тем же репертуаром, когда все это сыграно великими и сыграно гораздо лучше?
я для себя отвечаю просто-просто их не слушаю)

28. Константин (Furtwangler)   (10 Ноября 20 19:05) [Материал]
Интересно, что Шпак еще совсем недавно называл меня ретроградом, а ныне вдруг пропел осанну "советской" пианистической школе.

Любому, кто не только читает про музыку, но и способен слышать и мало-мальски разбираться в исполнительском искусстве ясно, что не было никакой "советской" пианистической школы, а был ряд исполнителей, стиль которых можно назвать советским. При этом подобное определение скорее можно считать ругательством, поскольку для искусства это слово синоним чего-то объективистско-материально кондового. Величайшие отечественные пианисты 20 века, Софроницкий и Рихтер, равно как и уехавшие Горовиц, Ашкенази или Кисин, никакого отношения к "советскому" стилю, от Гилельса до Мацуева, не имеют. Несколько раз упоминаемая здесь Гринберг никакого восторга у меня не вызывала. Благо, я не пианист и мне не надо было разучивать сонаты Бетховена (хотя играл парочку в курсе общего фортепиано), потому и слушал я ее игру исключительно по принципу насколько это более скучно чем у Шнабеля, отвергнутого Юрием и всей плеядой, на вершине которой ныне (произносит с придыханием) Соколов.

Что касается этого турка, которого я не слушал и не собираюсь, то вероятно его игра должна была очень понравиться любителям актуального "продвинутого" стиля. Удивлен, что это не так...

30. Симон Шпак (nepman)   (10 Ноября 20 21:28) [Материал]
Ну, на мой взгляд, Гринберг проигрывает по силе трактовок и убедительности некоторым другим пианистам в Бетховене, хотя Листа, например, она играла лучше всех, наверное - он у неё просто конгениален.
А что касается бесконечных лауреатов... Ладно бы лауреатов действительно талантливых выбирали и награждали достойных со своим видением, взглядом на музыку, а ведь проблема в том, что за многими стоят такие же продюсеры, как за поп-исполнителями, коими наводнён ящик. Пока ты не стал тяжеловесом, как Березовский, - ты будешь играть, что тебе скажут и там, где тебе укажут. И попробуй только в свой репертуар добавь малопонятное публике произведение или автора - сгинешь потом в неравной борьбе с более "конкурентоспособными" в карьерном плане пианистами, которым дали установку играть только известные шлягеры, чтобы ни боже мой публика не пошла на их концерт. Я последний чайник смотрел и ужаснулся, насколько скуден был репертуарный выбор, ощущение, что весь фортепианный репертуар состоит лишь из золотой сотни, за рамки которой ни один нынешний штампованный пианист не рискует выйти. Этот пианистический конвейер порядком надоел, фортепьянщиков плодятся много, а играют одно и тоже все. Я вот всё думаю: если молодые пианисты, типа Лаула, сыграют и запишут ещё 10 интегралов Бетховена, увеличится ли на энто количество коллекция нашего Нибелунга бетховенских комплектов ли нет?

31. Константин (Furtwangler)   (10 Ноября 20 22:07) [Материал]
Современное исполнительство, как и вообще академическое искусство в целом, в плане поиска смыслов находится в глубокой... (назовем это тупиком).

Вы правы в том, что еще один или еще 10 бетховенских собраний не добавят ничего нового к тому, что уже есть. Но это для нас, кто слышал и знает тех, кто играл в первой половине века.

Но тут надо понимать одну вещь. Следующее за нами поколение слушателей (равно как и музыкантов) в подавляющем большинстве не интересуются ни то что Шнабелем, но даже и Кемпфом. Для них список актуальных исполнений начинается с условной Аргерих и Ко.

К чему это приводит, судя по всему мы здесь и имеем возможность услышать.

40. Симон Шпак (nepman)   (11 Ноября 20 22:41) [Материал]
Проблема куда глобальнее, на мой взгляд: потерялись ориентиры, образцы, которые раньше были своего рода маяком для определения качества исполнения, высоты исполнительской планки, многое судилось по шкале Рихтера. А сейчас посмотрите, что пишут, скажем, в фейсбуке на совсем не второстепенных группах классической музыки - самого Рихтера уже ни во что не ставят, а некоторые прямо говорят, что он плохо играл, это всё благодаря советской власти он ещё как-то держался на плаву. Сейчас же оказывается Плетнев пианист номер один в мире, если верить некоторым рецензентам, он есть мерило всему высшему и гениальному, что есть только в пианистическом искусстве. И это несмотря на то, что его Рахманинова или Скрябина слушать вообще невозможно. А Шопен, дык, вообще звучит у него как Хиндемит - сухо, бездушно и мутно. Что прикажете делать музыкальному молодому поколению, которому и так уже и в хвост и в гриву за попытки как-то выделиться в музыкальном плане. Ты уже не музыкант - а музыкальный проект, который должЁн приносить прибыль своему предприятию. И новых сочинений никто из них не играет - потому что они нелюбопытны и ленивы, а главное: лучше выучить с десяток самых шлягерных форт. концертов, чтобы стать взаимозаменяемым в случае замены другого пианиста при необходимости. Какой-нибудь Шишкин заболел, не вышел со 3-м СВР, а тут на подмену другого дали, который уже давно выучил этот опус. Всё - сертификат качества имеется, замена по гарантии, и какая разница кто кого заменил - они всё равно почти одинаково играют, только имена разные, а стандартизацию прошли в одном и том же муззаведении.

41. Константин (Furtwangler)   (12 Ноября 20 06:28) [Материал]
А с этим ничего сделать нельзя. Самим исполнителям очень выгодно следовать ими же придуманной фразе "сейчас так не играют", имея ввиду исполнителей первой половины и середины прошлого века. Но вопрос не в том надо так играть или нет, а в том, что они и не смогут так сыграть. Масштаб личностей не тот.

Сравните, Рихтер никогда не играл в Одессе, по всем известной причине - там был расстрелян его отец. Соколов не играет в Москве, так как его публика мягко говоря не приняла как лауреата конкурса Чайковского. Однако это преподносят как некое его жизненное кредо. А по факту это лишь доказывает его инфантильность.

В общем обсуждать тут особо и нечего. Посмотрим что будет дальше.

Меня только интересует один вопрос - как такой поборник всего актуального, как вы, твердивший о вредоносности ретроградства, вдруг развернул свои взгляды чуть ли не на 180 градусов?

34. (Тугоухий)   (10 Ноября 20 22:46) [Материал]
Вставлю свои дилетантские 5 копеек.
1. По вашему, всё гениально сыграно, и больше играть Бетховена не надо. А кого надо? А если хочется (даже мне хочется, только таланту бог не дал, иначе играл бы)? Если записывают и покупают?
2. Гринберг, допустим, эталон. Но качество записи в те года не сравнимо с нынешним.
3. Что играют одно и тоже, с этим согласен. Можно судить по тому, что играют на Mezzo. Что тут сказать? Клиент (публика) всегда прав?
Если же посмотреть на это с точки зрения обычного слушателя, не имеющего возможности посещать любой концерт, в том числе с выездом в другой город и даже за пределы Отечества, то вспоминается Стива Облонский из "Анны Каренининой": "Казалось, из двух десятков закусок можно было выбрать, что было по вкусу, но Степан Аркадьич потребовал какую-то особенную, и один из стоявших ливрейных лакеев тотчас принес требуемое.". Как сказал бы мой покойный родитель, избаловАлись вы, господа! ;)

42. (nibelung)   (12 Ноября 20 10:47) [Материал]
Ответ такой: вообще ничего не надо. Осваивать надо, систематизировать то, что уже накоплено. НЕЛЬЗЯ УВЕЛИЧИВАТЬ МУСОР, если у вас за стеной всё забито им до форточки и вы не видите из-за него солнца... Но производители мусора от главного дела своей жизни не откажутся. Каждый из них считает себя гением. Чтобы определить, кто из них гений, а кто нет, надо процеживать мусор. Количество минут вашей жизни меньше, чем количество времени, необходимого на прослушивание исполняемых и записываемых в данный момент сонат Моцарта,Бетховена и т.д., и т.п. В одном Китае, наверное, не менее тысячи пианистов, которые пытаются вывалить на вас это своё умение нажимать на клавиши. Некоторые из них гениальные. Но никто об этом никогда не узнает...

36. Admirador (iura)   (11 Ноября 20 00:55) [Материал]
Бесконечная тема..
Устал я, всю жизнь играя и слушая одно и тоже...хотя, безусловно, тот же Бетховен -бесконечный и вечный источник находок, загадок, удивления, восхищения итд...
Но не интересно мне, что какой нибудь условный Романовский-Петров-Дебарг-Иванов открыл (для себя и мира) Бетховена, сам восхитился и других восхитил...я его открытие сделал лет 40 назад...была у нас одна "педагогиня"...все для себя открывала то, что развитые дети в ДМШ давно знают, и студентам свои восторги сообщала)

37. Константин (Furtwangler)   (11 Ноября 20 08:29) [Материал]
"я его открытие сделал лет 40 назад"

А вы не допускаете мысли, что ваши "открытия" сделаны были задолго до вас таким же, не менее безвестным, пианистом? И вот только теперь тот, в кого вложили деньги, сможет их донести до широкой общественности. Понятно,что вас это может задевать, но нам то какое дело до ваших переживаний на этот счет...

Строго говоря, ни один музыкант не должен играть с прицелом на то, что бы что-то "открывать" в известном или неизвестном. Возможность открытия заключена в таланте и образовании. Ну и, собственно, в технической оснащенности, чтобы иметь возможность это донести до слушателя. Специальный поиск открытый это от лукавого. Равно как и мысль о том, что об этом скажут "коллеги".

38. Admirador (iura)   (11 Ноября 20 14:06) [Материал]
Мне хватает)

39. Владимир Морозов (fromantall)   (11 Ноября 20 14:31) [Материал]
Честно говоря, не думал, что данный пост вызовет такой шквал разнородных или разнохарактерных эмоций...
Опираясь на слова Хосе ОРТЕГИ-И-ГАССЕТА "Каждый любит в меру развития своей Души!", можно сказать, что каждый понимает и проникает в гениальное, скрытое, тайное по мере развития своей Души и Воли. Всякому пианисту, достаточно одарённому от БОГА, следует проделать огромный труд формирования своего мироощущения, гигантскую работу в развитии адекватного мировоззрения, подобного автору- композитору, дабы постичь, проникнуть во все глубины замыслов и идей создателя музыки!...

43. Admirador (iura)   (12 Ноября 20 15:55) [Материал]
Не надо так пессимистично...настоящий талант ( боюсь слова гений, да и где они, эти гении) все равно о себе заявит, и уж хотя бы из любопытства услышан будет)

Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]

Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Помощь тяжело больным детям. Подробнее.
Форма входа








ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.