И.С.Бах - Скрипичные концерты BWV 1041—1043 - Венская академическая капелла, Эдуард Мелкус - 8 Июня 2020

Konzert d-moll für zwei Violinen, Streicher und Continuo, BWV 1043
01. Vivace
02. Largo ma non unto
03. Allegro

Ausgabe (Edition):
Breitkopf & Härtel, Wiesbaden, Partiturbibliothek (PB) Nr.4326
Besetzung (Instrumentation / Distribution):
Violino concertato I/II; V.I (3), V.II (3), Va.(2), Vc. (2), Cb. (1), Cembalo

Konzert für Violine, Streichcr und Continuo Nr. 1 a-moll, BWV 1041
04. (ohne Satzbezeichnung)
05. Andante
06. Allegro assai

Ausgabe (Edition):
Breitkopf & Härtel PB Nr. 4324
Besetzung
Violino concertato;
V.I (3), V.II (3), Va. (2), Vc. (2), Cb. (1), Cembalo

Konzert für Violine, Streicher und Continuo Nr.2 E-dur, BWV 1042
07. Allegro
08. Adagio
09. Allegro assai

Ausgabe:
Breitkopf & Härtel PB Nr. 4325
Besetzung (Instrumentation / Distribution):
Vgl. BWV 1041

Cemhalo-Continuo (in alien drei Konzerten):
Vera Schwarz (bei der Aufnahme improvisiert)

Entstehungsort und -zeit der drei Konzerte (Place and date of composition of the three concertos): Köthen, um 1720

Solisten und Instrumente:
Eduard Melkus (Aegidius Klotz, Mittenwald, Mitte 18. Jh.) • Spiros Rantos (Nicolaus Amati, Cremona, 18. Jh.)

Aufnahme (Recording): Wien, Casino Zögernitz, 21.—23.1.1971

https://cloud.mail.ru/public/2VEq/4Ki8p1gzw

Cостояние LP-носителя: Ex
Устройство воспроизведения: Kenwood KP-1100
Головка звукоснимателя: Ortofon 2M Red
Предварительный усилитель/АЦП: Pro-Ject Phono Box II USB
Обработка: CEP 2.0 (Click/Pop Eliminator, Fade in/Fade Out)

В представленной записи мы попытались как можно точнее воспроизвести оригинальное звучание баховского оркестра. Это делалось не из исторического фанатизма, а по музыкальным соображениям. Оригинальные струнные инструменты старой конструкции с их менее натянутыми струнами воспроизводят звук более богатый обертонами, чем тот, к которому привыкли мы - наследники XIX века. Музыкальная сцена приобретает прозрачность и яркость. Состав оркестра также отличается от того, что принято сегодня: 3 первые скрипки, 3 вторые скрипки, 2 альта, 2 виолончели, контрабас и клавесин. Вряд ли Бах мог рассчитывать на большее количество музыкантов, чем было в Кётене. Небольшой ансамбль придает особую достоверность этим концертам. Сольные партии гармонично вписываются в переплетение голосов, создаваемых оркестром; сам оркестр, слишком часто деградировавший до простого аккомпанемента, становится равноправным партнером солиста.

Темп в центральной части концерта ля минор может оказаться неожиданным. Как и предполагал Бах, мы играем его как настоящий анданте, основанный на четвертных нотах.

Э.Мелкус