Погружение в классику
Погружение в классику
RSS
аудио
Меню сайта
Поиск
по заголовкам
по всему сайту
поиск от Google

Из нашего архива
Софроницкий играет Шопена [аудио]
С.Рахманинов - опера "АЛЕКО" [аудио]
Джироламо Фрескобальди — Il primo libro di Capricci. Густав Леонхардт [аудио]
Календарь новостей
«  Март 2020  »
ПнВтСрЧтПтСбВс
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
3031

Приветствуем Вас, Гость.
Текущая дата: Вторник, 02 Июня 20, 11:14
Главная страница » 2020 » Март » 29 » Gounod, Romeo et Juliette: Affre, Gall, Journet,1912, Гуно, Ромео и Джульетта, Аффрэ, Галь, Журнэ. 1912
Gounod, Romeo et Juliette: Affre, Gall, Journet,1912, Гуно, Ромео и Джульетта, Аффрэ, Галь, Журнэ. 1912

Предлагаемая вашему вниманию комплект записи оперы Гуно «Ромео и Джульетта» весьма примечателен.

Начну с того, что это, вероятно, первая в истории этой оперы запись целиком и одна из первых попыток записи оперы целиком (тут есть крохотные купюры, они не в счёт и явно носят технический характер). Мне нетрудно представить, что это было и как это было! Сколько этот комплект, предположим,  просто, в бытовом смысле килограммов весил. А вот представить, сколько это стоило в конечном итоге для покупателя этого я не могу!  Потому что даже если это было издание только самой оперы, без дополнений, то это по времени занимает где-то 175 минут звучания. И это значит 35, а может, и больше, односторонних тяжеленных шеллачных дисков. То есть, это два чемоданчика из дерева, обитые кожей или очень дорогим дерматином,  скорее всего с текстами и портретами исполнителей…Ну и тиснение золотом, и прочее.. Вот и представьте себе это великолепие хотя бы приблизительно. Дух замирает!!...

А работа эта была грандиозная во всех смыслах, т.к. для её осуществления требовалась огромная подготовительная работа. Во-первых, надо было переоркестровать всю партитуру (а она весьма значительна по объёму и продолжительности) этой второй по значению оперы Шарля Гуно: поскольку  запись в ту пору существовала лишь акустическая, а стало быть, в оркестр  был представлен одними духовые и деревянными инструментами, то осуществить такую работу мог только очень квалифицированный человек. Оркестр, по сути, состоял из небольшой группы солистов-виртуозов, которые и исполняли роль оркестра. Поскольку.струнная группа, ввиду технических возможностей того времени, никак не могла быть слышна (не говоря о том, чтоб поместиться около рупора!) в звуковой массе духовых, то слышимые нами скрипичные кусочки писались соло, отдельно. Надо ещё иметь ввиду то, что раструб, который служил и микрофоном и, собственно, был пишущим сам звук приспособлением (на конце он  был вооружен иголкой, которой он и писал по воску диска или валика звук), был хоть и достаточно большой, но ввиду состава оркестра, могущего поместиться в ограниченных по пространству студиях звукозаписи (это когда не требовалось добавить к этой массе ещё и хор!), существовала ещё проблема расстановки инструментов, т.к. динамический поток звука медных духовых и деревянных весьма разный, не говоря уже о струнных (в этой записи они  задействованы по минимуму). А ещё проблема размещения у рупора солистов у акустической трубы (раструба)!! Столпившись, отталкивая друг-друга, солисты, чтоб их было лучше слышно на записи, старались заглушить голос  коллеги… Ну и всё к этому прилагающееся: крики звукоинженера, посторонние шумы, нет-нет, да случавшиеся в студии (а это требовало перезаписи всего фрагмента)… А ведь тут был ещё и дирижёр, которого должны были видеть и солисты и оркестранты! Но и это ещё не всё!! – надо было свести темпы и вообще весь материал так, чтоб он влезал на пластику, одна сторона звучания которой по времени была ограничена где-то 5 минутами!!.. (Отсюда, кстати, и не всегда понятные купюрки и темпы: всё диктовалось техническими возможностями, т.е. протяжённость звучания дисков...) Оставим в стороне спевки, репетиции и проч, что всегда сопутствует такого рода работе… И без этой части работа была «адова» не только для исполнителей, но и для технического персонала, который должен был во все глаза и уши следить всем процессом: чтоб не было накладок по доставке воска соответствующей температуры, на восковых валиках (дисках) которого писалась опера, и чтоб воск был без малейших вкраплений - малейшая соринка сводила на нет сеанс записи; чтоб соблюдалась тишина в студии, ну и все прочие детали всего сложнейшего (и до сегодняшнего дня) процесса звукозаписи). Надо полагать, сюда же входили обязанноcти исполнять  капризы исполнителей, которым надо было потрафлять во всём. Они уже и тогда были избалованы, хотя, конечно, ещё не дошли до крайностей. А для этой записи были собраны  самые большие звёзды Франции того времени: молоденькая Ивонн Галь (1885-1972), в ту пору считавшаяся в числе лучших лирических сопрано  Франции, обладательница замечательного серебристого сопрано с превосходной техникой и крайне привлекательной наружности, уже снискавшая славу лучшей Маргариты, Манон и Таис;  Марсель Журнэ  (1868 – 1933) блистательный Мефистофель на лучших сценах Европы и Америки, великолепный высокий бас а самом расцвете своих недюженных сил, впоследствии записав эту оперу целиком в окружении изумительных певцов (прежде всего – Веццани!) того времени, и Агусторелло Аффре (1958-1931) – прозванный критиками «французским Таманьо» что само по себе не нуждается в комментариях…

Вот о нём я и хотел бы написать в первую очередь.

Во-первых, быть «Таманьо» - это значит обладать огромной силой звука, каковым и обладал великий итальянский тенор и первый исполнитель партии Отелло в опере Верди (он, кстати, на его возможности и рассчитывал при сочинении этой оперы). Т.е. Аффрэ как бы изначально не подходил по типу своего голоса для этой партии, где требовались свежесть, красота, мягкость звука, кантилена и прочие атрибуты тенора-любовника. Этими качествами героические тенора не обладали, как правило... Другое дело - выдать ноты оглушительные: тут они как раз... 

Во-вторых, Аффрэ был старше всех среди этих звезд. Ромео в таком возрасте, конечно пели, но во Франции теноров лирического репертуара в ту пору хватало. Так зачем тут героический тенор? Так ли он уместен в роли тенора-любовника? Всё же Ромео совсем не Рауль или Иоанн, хоть и любовники, но воины. 

К тому же..

Если Галь была во время этой сессии в начале своего цветения и славы, а фото юной прелестницы появлялись регулярно то тут то там, если бас Журнэ звучал на всех континентах, то карьера Аффрэ была уже практически на излёте: лет ему в это время, как легко подсчитать, было около 55, а  50 лет – возраст критический для любого тенора, а уж тем более для героического тенора, каковым Аффрэ и был по сути, певший самый «кровавый» репертуар, запредельный по трудности. Строго говоря, абсолютно для этой партии не подходящий: ведь кроме дуэли, особой силы звука партия не требует, вся партия - сплошная лирика и cantabile, legato, legatissimo, mezzo-voce, филировка звука и так далее. И возраст, и репертуар должны были в этом отношении создать для певца огромные сложности. Он и ушёл со сцены как раз примерно в это время! Тем не менее, Аффрээ здесь во всеоружии... Это поражает.

Ну и самое главное для меня было то, что голоса этого тенора я не слыхал, в каталогах фирм, какие мне попадались, его имени я не встречал. И, разумеется, недоумевал тому, как это могло произойти.   

Поначалу, когда мой большой друг и, я полагаю, самый крупный в России коллекционер-собиратель записей певцов прошлого Александр И. принёс этот комплект мне для ознакомления, я с некоторым скепсисом начал знакомиться с этим комплектом: всё же в моём представлении Ромео – юный ещё человек, и не может петь плотным баритоном, чуть не басом, каким звучит Аффрэ. Возраст, в который записался этот Ромео, услужливо указанный в приложенном к комплекту буклете, тоже как-то не настраивал на оптимизм… Ну об этом я писал чуть выше.

Но невероятные восторги и краткие сведения об этом певце, которыми поделился Александ со мной, не могли не возбудить моё любопытство.

Вкратце это следующее: Аффрэ записывался только на PATHE, записи его немногочисленны. Есть у Александра на  нескольких тяжеленных шеллачный дисках (на 78 оборотов) два-три диска, которые даже прослушать сейчас он их не может (аппарат для проигрывания таких дисков у него (не помню) то ли отсутствует, то ли сломан). В общем, это поддало жару моему желанию изрядно!!

Но, понятно, что скепсис был, и он понятен. В это время пел превосходный Леон Кампаньола – обладатель преотличнейшего голоса и много моложе Аффрэ, и я задавался вопросом: почему не он?!. И голос более светлый, юный по звучанию, и в расцвете сил.. Вот он, Ромео!...Был в зените славы... Почему же Аффрэ? Какая досада!..

Но, в конце-концов, даже если бы меня ждало разочарование в исполнителе партии Ромео, были ещё имена Ивонн и Журнэ, мне хорошо знакомые и мной высоко ценимые...

Когда же я прослушал оперу целиком, то был просто ошеломлён мастерством  неизвестного мне тенора. Из певцов такого плана мне был хорошо знаком и не мог не вызвать восхищение Леон Эскалаис, ровестник Аффрэ, и я не предполагал, что у него был такой соперник, который остался мне неизвестным. Только потом я понял, отчего это произошло: Аффрэ писался очень короткое время и на PATHE – фирме, которая в силу своих особенностей (ну, записи там шли слева направо, т.е. иголка с тонармом ставилась у центра), не получившая широкого распространения  и в дальнейшем перепрофилировавшаяся в киноиндустрию. Эскалаис записывался на Fonotipia, фирме тоже не долго просуществовавшей, в то время как Журнэ и Галь в начале своего пути писавшихся и на PATHE, но в дальнейшем перешедшие на фирмы Victor и HMV, завоевавших весь мир.

Именно поэтому записей Журнэ у меня достаточно много, Галь тоже есть, а вот  сольник Аффрэ появился много-много лет спустя.. Всё его сольные записи сделаны на PATHE в 1910 году. В самом конце карьеры.

Алексей Земляной

 2020


scans
flac, cue
743 mb
ссылка:
https://cloud.mail.ru/public/3rWi/4cxYPHgM9
Категория: аудио | Просмотров: 494 | Добавил(а): terrestro
Важно: что делать, если ссылка на скачивание не работает.
Понравился материал?
Ссылка
html (для сайта, блога, ...)
BB (для форума)
Комментарии
Всего комментариев: 21
1. (LadyIzolda)   (29 Марта 20 23:23) [Материал]
terrestro, безмерная благодарность за этот раритет и особенно за прелестное ревю и захватывающие технические подробности. У меня есть эта запись пр-ва Malibran, но это настоящий подарок для ценителей французской музыки, поскольку эта версия позволяет оценить исполнительские традиции в ретроспективе, а это поистине бесценная возможность.

2. (terrestro)   (29 Марта 20 23:32) [Материал]
aiwan-hi
Благодарю за теплые слова
Это vai
Тут с аппендиксом и вообще, вероятно, круче, чем Malibran

16. Вячеслав (Егор)   (30 Марта 20 19:32) [Материал]
Интересно и малибрановский вариант послушать %)

3. (LadyIzolda)   (29 Марта 20 23:35) [Материал]
Обязательно приобщусь к Вашей версии. Ваши выкладки всегда вызывают восторг. Спасибо! bravo

4. (terrestro)   (29 Марта 20 23:43) [Материал]
aiwan-hi

5. (Тугоухий)   (30 Марта 20 00:10) [Материал]
Если писалось на валики, то как потом переносилось на пластинки?
Тем более, трудно представить процесс сведения. scratch

8. (Elgra)   (30 Марта 20 03:13) [Материал]
Не на валики, как я понимаю: Pathé 1501-1527 (27 x 78er Schellack)

11. (terrestro)   (30 Марта 20 11:12) [Материал]
Начальный этап - валики, или восковые диски. (Кстати, в воск не должно было попасть ни одной соринки, иначе был брак. и всё переписывалось заново.) Тут по разному. С них в лабораториях уже писали медную матрицу, а уж с матрицы печатали шеллак.
Кстати, количество таких оттисков было определённое, Я слышал разные цифры. Поэтому не стану вводить интересующихся в заблуждение. Ну не более 30- 50 шеллачных дисков с одной матрицы.

14. (lomaster)   (30 Марта 20 12:43) [Материал]
Спасибо за интересную выкладку.
С валиками и дисками, по-моему, произошла путаница. При записи грампластинок изначально нарезали запись на восковом диске (причем там был спец. сплав на основе воска, свой секретный у каждой фирмы). Потом поверхность делали электропроводной - в ранних вариантах- припудривали порошком графита, потом стали использовать химическую металлизацию. Затем гальванически наращивали металл и получалась матрица. Для большого тиража матрицы "размножали", тоже с помощью гальванопластики.
В старой популярной литературе это подробно описано. Когда- то было любопытно, поизучал

18. (terrestro)   (30 Марта 20 20:09) [Материал]
Да, это верно, что Вы написали. Просто вся цепочка - она длинная. Я пошёл по короткому пути. :) Возможно - зря.
Есть такая литература у меня. Мало того, я видел уже последние станки и аппаратуру для "мастер-дисков" на нашем заводе, на улице Цветочной...
Волков-Ланнит написал когда-то книгу "Искусство запечатленного звука". "Искусство"б 1954 г. Москва.

6. Вячеслав (Егор)   (30 Марта 20 00:44) [Материал]
Ого! appl appl appl

7. (Elgra)   (30 Марта 20 02:24) [Материал]
Спасибо!

9. Vladimir (vladimirgeisman)   (30 Марта 20 09:19) [Материал]
Огромное спасибо за выкладку и комментарии!!! bubu bubu bubu choir choir choir

10. Elena Kurceva (kurcevaelena)   (30 Марта 20 10:42) [Материал]
bravo bravo bravo
Отдельное СПАСИБО за подробное сообщение - было очень интересно его читать.
appl

12. (terrestro)   (30 Марта 20 11:13) [Материал]
Всем aiwan-hi

13. Григорий Риммов (aspsp5)   (30 Марта 20 12:09) [Материал]
Из кресла чуть не выпал-с, да-с. Произвели впечатления и запись и коммент г-на Земляного. Спасибо.

15. Андрей Юрьев (anyurievibsen)   (30 Марта 20 19:12) [Материал]
appl appl appl appl appl appl appl

17. Вячеслав (Егор)   (30 Марта 20 19:35) [Материал]
bravo bravo bravo фантастика! И за блестящую статью!

19. (terrestro)   (30 Марта 20 20:30) [Материал]
Спасибо!

20. valeria (valeria)   (04 Апреля 20 20:10) [Материал]
Спасибо огромное! :D heart hands flowers

21. (nibelung)   (06 Апреля 20 13:18) [Материал]
Ясно. Это числится у меня и в истории оперы, как Рульман, 1912-й год. Но о нём ни слова, братцы!

Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]

Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Помощь тяжело больным детям. Подробнее.
Форма входа








ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.