Благодарю!

Во многих источниках она характеризуется как лирико-колоратурное сопрано и даже перечисляются партии, в которых она блистала: Цербинетта, Люяия, Амина и т.д. Но у меня, несмотря на достаточное количество её записей, нет ни одной арии из "Лючии ди Ламмермур", "Ариадны на Наксосе" или чего-нибудь похожего по технической сложности. В основном, преобладают партии т.н. "лёгкого лирического сопрано": Мими, Церлина, Манон и т.п. Для такого типа голоса характерны не сила голоса , а его полетность, светлая окраска звука, несколько ограниченный диапазон (без сверхвысоких нот МИ, ФА), отличная, но не виртуозная техника. В этом амплуа на сцене МЕТРОПОЛИТЕН-ОПЕРА долгое время блистала Лукреция Бори, тогда заканчивавшая свою карьеру, и Саян очень удачно вошла в её репертуар. При невероятной музыкальности, женственности облика, красоте тембра и внешней привлекательности она надолго осталась первым сопрано в такого рода ролях не только на сцене МЕТа, но и на европейских сценах .

Благодарю за интересную и полезную информацию о певице!

с таким голосом не записать Лючию - это, можно сказать, исторический парадокс.

Лючию пела в её время совершенно блистательно Лили Понс, и Саян, будучи умницею и имея замечательного руководителя в лице своего мужа - баритона Джузеппе Данизе, на сцене МЕТа партию Лючии не пела. И вообще, я как-то сомневаюсь, что эта партия долго была у неё в репертуаре даже и на других сценах. Она изнурительна по тесситуре и к тому же полна технических сверхзадач. Это партия для певиц типа Лили Понс с её беспредельными верхами и ажурной техникой, или же для певиц вроде Скотто, Моффо или Дзеани, пение которых при предельной технической свободе, ввиду наличия грудного звучания, было богато тёмными драматическими оттенками и интонациями. Этими качествами голос Саян, светлый, и к тому же небольшой, не обладал.

Увы, ссылка заблокирована