Переверзева М. В. Алеаторика как принцип композиции (2018)

ВВЕДЕНИЕ. К ПРОБЛЕМЕ СЛУЧАЙНОГО
Индетерминизм, иррационализм, релятивизм в философии
Неопределенность и случайность в науке
Терминологический плюрализм
ГЛАВА I. ПРЕДЫСТОРИЯ АЛЕАТОРИКИ
Мобильные, или открытые, произведения искусства
Музыкально-историческая ретроспектива
Музыкальный моби†ль
ГЛАВА II. ТЕХНИКИ КОМПОЗИЦИИ ХХ ВЕКА — РАЗНЫЕ ВИДЫ АЛЕАТОРИКИ
«Метод случайных действий» и принцип индетерминизма Кейджа
Свобода звука и неточная нотация Фелдмана
«Метод подсказывания» К. Вулфа
Принцип мобиля и «открытая форма» Э. Брауна
Стохастическая композиция Я. Ксенакиса и компьютерная музыка Л. Хиллера
Статистический метод, вариабельные и многозначные формы К. Штокхаузена
Техника aléa П. Булеза: между порядком и хаосом
Ограниченная алеаторика
Импровизация и хэппенинг
ГЛАВА III. АЛЕАТОРНАЯ ФОРМА
Три типа алеаторных форм: мобильная, вариабельная и модульная
Алеаторные формы на основе традиционных принципов организации
Алеаторные формы на основе индивидуальной модели композиции
Вероятностные модели алеаторных форм
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. МУЗЫКАЛЬНЫЕ МОБИЛИ (сочинения с авторским названием или подзаголовком «мобиль»)
ПРИЛОЖЕНИЕ 2
У. Каземец. «Тригон»
Дж. Кейдж
П. Оливерос
В. Глобокар. Круг (1970) (эксперимент в коллективном сотрудничестве
неограниченного количества исполнителей)
Э. Каркошка. Коллективная импровизация
ПРИЛОЖЕНИЕ 3
Дж. Кейдж. II. НЕОПРЕДЕЛЕННОСТЬ
Л. Берио. [Форма]
Р. Хаубеншток-Рамати. Нотация — материал и форма