Большое спасибо!

Пожалуйста Валерия!
Арию "Che Gelida Mania" Хосе поёт в оригинальной тональности с выходом на верхнее до.

Николай! Вы уверены, что Каррерас здесь поёт в оригинальной тональности? Я думаю, что это вряд-ли, даже если это студия. Вернего ДО у него не было, как и у Доминго..

Да, Алексей, уверен! И, конечно, это студия. Дело, я думаю, в том что Вы понимаете под словом "не было". Я находил его записи с концерта под ф-но, где он так же в этой арии брал до. Тяжеловато, но брал. А здесь он в превосходной форме, особенно первый диск! Не поленитесь и скачайте. Удалить не сложно.
В моих выкладках Каррераса, несколько раз встречается до и один раз ре-бем. И, как Вы помните, в дуэтах он взял ми-бем. Вы сказали ещё, что это вставная нота!?

Вот пример - в конце до. 05 Carreras - Salu! Demeure Chaste Et Pure - Faust, Gounod.

https://cloud.mail.ru/public/JQWL/KnjSKUorr

В каватине Ромео чистое СИ, она в оригинале написана в си-мажоре, поют обычно в си-бемоль мажоре. Тут не может быть ДО.

При чем здесь Ромео, когда речь о Фаусте? Каватина Фауста написана в ля бемоль мажоре и в конце тенора вынуждены брать написанное (а не вставное) рукой Гуно чистое до.

В ранних студийных записях он везде поет до там, где оно необходимо. Это совершенно точно. На спектаклях скорее всего он его никогда не пел.

А вообще голос Каррераса примерно до 1979 года истинное чудо природы. Жаль, что он так нещадно и так быстро его истратил.

Да, тут я не дочитал фразы до конца и написал. Дело было вечером...:)
Что касается голоса Каррераса, то среди этой троицы у него был самый прекрасный аппарат. Но он не был выучен толком, а интуиция ему не подсказала опасности петь верхушки так широко, как он это делал... Да и репертуар очень рано стал петь такой, который был явно не по голосу. Но по фразировке, по по голосовым данным он превосходил всех и вся во второй половине XX века... и по моему мнению этими качествами сравним лишь с Ди Стефано (так же рано потерявшим голос и практически по той же причине).

Полностью согласен. После Ди Стефано с точки зрения голосовых возможностей Каррерас действительно был номер один. И трагично, что он фактически повторил его сценическую судьбу. Наступил на те же грабли. С другой стороны стоит попасть в эту индустрию как ты из нее практически не можешь выпасть. Помнится, что Паваротти сказал в одном из интервью, что ему в молодости очень повезло, что ему не предлагали не его партий. Хотя для дебюта в Ла Скала он готов был спеть хоть Тристана. И пусть это и преувеличение, но все же доля истины в этом есть.

К сожалению, это так. И есть ещё один момент, как бы к нему не относиться. Я имею ввиду его соперничество с Иглесиасом относительно количества любовниц. В молодости сил много, СМИ стараются нажиться на всём и подогревали, конечно, амбиции двух знаменитых испанцев... А они "велись" на эту шелуху. Даже юолее низкие голоса Баттистини, Руффо (баритоны), Шаляпин, Иван Петров (басы), не говоря уж о тенорах... Дель Монако, Джильи "экономили" себя в быту до крайности, не позволяя себе даже разговора накануне спектакля. Были другие примеры, прямо противоположные - Ди Стефано, Эцио Пинца, которые вели жизнь далёкую от какого-либо режима. Не говоря уже о Ди Стефано, теноре, но даже бас Пинца чуть больше 50-ти лет с голоса сильно спал: диапазон остался, а тембр и сила звука пошли на убыль. Но история никого никогда не учит, к сожалению.

Salu! Demeure Chaste Et Pure - Faust, Gounod. 1985.

Спасибо!
А уж за верхнее "до" - особо браво!

СПАСИБО БОЛЬШОЕ!!!

Пожалуйста!