ogg vbr 269 | covers | 121 MB

Ensemble Pomerium Musices - The Mannerist Revolution (Recorded in 1990)


Вокальный ансамбль Pomerium Musices
Маньеристская революция
Итальянские мадригалы XVI-XVII вв.

Pomerium Musices - Alexander Blachly, director
The Mannerist Revolution

01 - Carlo GESUALDO. Tristis est anima mea   [6:04]
02 - Claudio MONTEVERDI. Io mi son giovinetta   [2:27]
03 - Claudio MONTEVERDI. Ohimè, se tanto amate   [2:43]
04 - Carlo GESUALDO. Omnes amici mei   [5:44]
05 - Giaches de WERT. Voi, nemico crudele   [1:58]
06 - Giaches de WERT. Ahi, lass'ogn'or   [2:15]
07 - Carlo GESUALDO. Tenebræ factæ sunt   [6:47]
08 - Claudio MONTEVERDI. Cor mio mentre vi miro   [2:08]
09 - Claudio MONTEVERDI. Piagn'e sospira   [4:03]
10 - Claudio MONTEVERDI. Sì ch'io vorrei morire   [2:44]
11 - Carlo GESUALDO. Velum templi scissum est   [5:46]
12 - Carlo GESUALDO. Io tacerò   [4:54]
13 - Carlo GESUALDO. Beltà, poi che t'assenti   [3:21]
14 - Carlo GESUALDO. O vos omnes   [4:04]
15 - Luca MARENZIO. Crudele acerba   [2:48]
16 - Carlo GESUALDO. Solo e pensoso   [5:23]

Total time:  63’06”
Recording date: September 1990

Маньеристское искусство позднего Ренессанса далеко отстоит от "аполлонического" искусства раннего Возрождения. Если в XV веке творческий поиск был направлен на достижение красоты и силы искусства через цельность, элегантность и естественность, то "авангард" конца XVI века (маньеризм) ошарашивал и провоцировал через динамическое взаимодействие противоположностей. Сперва в Италии, а затем и по всей Европе тот импульс, который мы знаем как маньеризм, вызвал глубокие изменения в представлениях о том, что  может и должно стремиться выражать высокое искусство.

"Маньера" (maniera - буквально, "стиль") был термин, используемый в XV веке в отношении "хороших манер", но, спустя столетие, развившись почти до своей противоположности, этот термин применялся в эстетике в значении,
приближающемся к "искусственности" - тому, что мы ныне называем "манерность". Признаками маньеристского искусства являются диспропорция, прерывность, сюрприз, и, особенно, новизна. 

В музыке, исходной ареной для развития маньеристского стиля стал мадригал, фундаментальным аспектом которого является использование 4, 5 и более певцов для выражения мыслей и чувств индивидуума, зачастую от первого лица.
Сама история мадригала XVI века является, фактически, микрокосмом развития маньеризма. Музыкальный язык ранних мадригалистов, работавших в 1520-х и 1530-х гг., прочувствован, но мягок, чутко передавая речевые оттенки стиха и поэтическое настроение, но более нацелен на идеал красоты (grazia), чем на effetto meraviglioso (чарующий или чудесный эффект, центральный для эстетики маньеризма). Композиторы следующего поколения, в особенности, Чиприано де Роре (1516 - 1565) в 1550-х и 1560-х гг. писали в более интенсивном стиле, применяя в своей музыке больше хроматики, необычных приёмов и увеличив дискретность в развитии материала, включающую резкие смены метра, ритма и динамики.
Отрывок из статьи Александра Блашли в буклете (перевод  мой)


http://fayloobmennik.cloud/7038230