Карло Джезуальдо (1566-1613) • Responsoria 1611 • Philippe Herreweghe - 14 Мая 2016

https://cloud.mail.ru/public/9GmE/i6FYR9vZW

Имея в виду впечатление, произведенное первой полной записью респонсориев Джезуальдо, сделанной Хильярд-ансамблем для ЕСМ свыше 20 лет назад, трудно понять, почему другие полные собрания так долго заставляли себя ждать. Но 400-летие со дня смерти композитора оказалось подходящим поводом для того, чтобы заполнить этот пробел. Херревеге трактует полную драматизма музыку князя Венозы в своей обычной уравновешенной, тщательно выверенной манере; можно сказать, что исполнение «умереннее», чем сама музыка (в этом, как и в других отношениях, гентский хор почти полярно противоположен Хильярд-ансамблю). Динамические контрасты чаще достигаются в отрывках для полного хора, чем в разделах для сокращенного состава; «фирменные» хроматизмы Джезуальдо по возможности смягчены. Подчеркнутая сдержанность, проявленная ансамблем в недавней записи Реквиема Виктории (11/12), отличает и эту работу, но темповые контрасты здесь подчеркнуты заметно сильнее. В отдельных моментах/(например, на слове 'toluntur' в мотете 'Ессе quomodo moritur Justus') музыканты демонстрируют поистине образцовое взаимопонимание.

Пожалуй, единственное качество, объединяющее оба собрания, — монументальность. Но она достигнута разными путями. Благодаря тому, что запись ЕСМ сделана с близкого расстояния, пение Хильярд-ансамбля звучит особенно масштабно, а феноменальная слаженность певцов обеспечивает все остальное. В более дистанцированной записи Collegium Vocale удачно передан массированный характер звучания ансамбля, к тому же наличие дистанции помогает лучше уловить формальные особенности музыки — тем более что повторения усиливают ощущение ритуала; между тем в записи Хильярд-ансамбля ритуальное начало ощущается в меньшей степени, зато сильные риторические эффекты обращают на себя особое внимание. В целом Хильярд-ансамбль более рельефно выявляет отдельные яркие детали, но и Херревеге в полной мере владеет этим искусством и применяет его там, где считает нужным (например, в 'Velum templi scis-sum est'). Одним словом, оба собрания заслуживают самых высоких оценок. Лично я склоняюсь скорее в пользу Хильярд-ансамбля, чье собрание смело можно признать одним из высших достижений этого коллектива. Что касается рецензируемого издания, то у меня есть к нему только одно более или менее существенное замечание: дорожки отделены одна от другой слишком короткими промежутками времени, и поэтому паузы между отдельными респонсориями практически уравниваются с паузами внутри них.

Фейбрис Фитч