Il Concerto d'Ariannna - Roma 1670 - Lonati, Corelli, Stradella, Mannelli (Recorded in 2006)
АнсамбльIl concerto d’Arianna ROMA 1670 Музыка в Риме около 1670 г.
01-04. Карл Амброджио ЛОНАТИ (1645 – 1720) - Sinfonia a tre ля минор для 2 скрипок и b.c. -Carl’Ambrogio Lonati: Sinfonia a tre a-moll for 2 violins & b.c.[4:38] премьерная запись
05-09. Арканджело КОРЕЛЛИ (1653 – 1713) – Соната для скрипки и b.c. ре мажор - Arcangelo Corelli: Sonata a violino o violone o cimbalo for violin & b.c.D-Dur, Anh.34 [7:57]
10,11. Алессандро СТРАДЕЛЛА (1639 – 1682) – Речитатив и ария (вставной пролог) "Il Sospetto” для тенора, 2 скрипок и b.c. - Alessandro Stradella: "Il Sospetto”, recitative & aria [3:51] премьерная запись
12-16. Карло МАННЕЛЛИ (1640 – 1697) – Соната I "La foggia” для 2 скрипок и b.c. - Carlo Mannelli: Sonata Prima "La foggia” for 2 violins & b.c., Op.2 No.1 [8:58] премьерная запись
17-20. СТРАДЕЛЛА – Кантата (вставной пролог) "Lasciai di Cipro il soglio” для сопрано, 2 скрипок и b.c. - Alessandro Stradella: "Lasciai di Cipro il soglio”, for soprano, 2 violins & b.c. [4:49] премьерная запись
21-25 АНОНИМ – Соната для скрипки и b.c. ля минор - Anonymous: Sonata a-moll for violin & b.c. [6:56]
26-28. ЛОНАТИ - Sinfonia a tre для 2 скрипок и b.c. - Carl’Ambrogio Lonati: Sinfonia a tre C-Dur for 2 violins & b.c. [5:11]
29. ЛОНАТИ – Партита соль мажор для скрипки и b.c. - Carl’Ambrogio Lonati: Partite G-Dur for violin & b.c. [7:32] премьерная запись
30-35. СТРАДЕЛЛА – Кантата (вставной пролог) "Reggetemi” (Il Capriccio e la Costanza) для сопрано, тенора, 2 скрипок и b.c. - Alessandro Stradella: "Reggetemi” (Il Capriccio e la Costanza) for soprano, tenor, 2 violins & b.c. [10:31] премьерная запись Ансамбль Il concerto d’Arianna (Рим): Кристиана АРЧАРИ, сопрано Роберто СТАЧЧИОЛИ, тенор Валерио ЛОЗИТО, срипка (солист) Джанкарло ЧЕККАЧЧИ, скрипка Лудовико Такеши МИНАСИ, виолончель Ренато КРИШУОЛО, виолончель и басовая скрипка Роберто КАРАВЕЛЛА, китарроне и барочная гитара Мария ПАЛУМБО, клавесин
У меня маленькое замечание (по моему всегдашнему занудству). То, что у вас, уважаемый komponist, названо "кантатами" Страделлы, на самом деле - оперные и театральные прологи, о чем, собственно, и говорится в буклете.
"Regetemi" - пролог к пьесе "Non e padre essendo re" (про Густава-Адольфа, написанной по заказу его дочери, Христины Шведской); "Lasciai di Cipro il soglio” - вступление к "Процветанию и падению Элия Сеяна" Сарторио, а "Il Sospetto" - к "Gli equivoci nel sembiante", первой опере Скарлатти.
Правда, там, в буклетике, по поводу Сеяна и "Gli equivoci" стоят вопросы, но при этом, исходя из самой тематики распеваемого, оно очень хорошо сочетается с названными вещами. В "Lasciai di Cipro il soglio” Сеян, и все что с ним произойдет, прямо-таки в открытую упоминается: Accio l'ergo Seiano Da sembianze si fauste e pellegrine Trasformi in lieto il suo dolente fine.
Да, 2 пролога в форме кантаты и 1 - в форме речитатива и арии. Не вижу противоречия. То, что они были использованы в форме прологов к чужим операм, не меняет их жанровой сути.
Сложно сказать. Кантата - это все-таки законченная вещь, с твердой точкой. А здесь вполне себе открытые отрывки, которые - по крайней мере, в текстовом отношении (а отчасти и в музыкальном) - не очень понятны без того, что за ними следует. Да и на кантату по объему и структуре тянет лишь "Reggetemi".
Наконец - завершаю занудство - они не были "использованы" как прологи, а были с самого начала написаны в таком качестве. Собственно - отвлекаясь от темы - здесь и вся соль, если вспомнить, что существовал когда-то такой нынче совершенно вымерший квази-жанр, как оперный пролог.
Сам факт того, что здесь эти "прологи" записаны отдельно (от чужих опер), показывает их достаточную самостоятельность. По составу и трактовке жанра они не отличаются от других кантат Страделлы. Насчёт "они не были "использованы" как прологи, а были с самого начала написаны в таком качестве" - 1) мы этого не знаем точно, памятуя как охотно барочные композиторы "перелопачивали" свои старые произведения по обстоятельствам; 2) это не меняет дела - вставные прологи в те времена могли быть написаны в форме серенады, оперной сцены, мелодекламации с акомпанементом, или, как у Страделлы, в форме кантат или речитатива-арии.
) ну, насчет "мы не знаем" - по поводу одной из трех вещей это известно точно ("Reggetemi"). По поводу "Lasciai di Cipro il sogli" текст тоже не дает причин сомневаться в приставочном характере пьесы (у исследователей, похоже, остается лишь вопрос, к какому конкретно "Сеяну" ее относить). Что касается арии-речитатива, тут, действительно, открытый простор для фантазии.
Попробую свести импровизированную мною полемику к сухому остатку: что это прологи в форме кантат, никто особо не спорит, просто речь о том, что жанр здесь именно "пролога", а не "кантаты" (что, кстати говоря, и следует из вашей последней фразы).
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Меню сайта
Учёл Ваши замечания и добавил "вставной пролог" в скобках к жанровому определению в основном тексте поста.
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.