Приветствуем Вас, Гость.
Текущая дата: Четверг, 25 Апреля 24, 02:31
Главная страница » 2015 » Июнь » 8 » ВАГНЕР – «Валькирия» (1856) - Лауриц МЕЛЬХИОР, Лотта ЛЕМАН, Хелен ТРАУБЕЛЬ, Ханс ХОТТЕР и др. Дирижёры - Б.ВАЛЬТЕР, А.РОДЗИНСКИЙ (1935-1945)
ВАГНЕР – «Валькирия» (1856) - Лауриц МЕЛЬХИОР, Лотта ЛЕМАН, Хелен ТРАУБЕЛЬ, Ханс ХОТТЕР и др. Дирижёры - Б.ВАЛЬТЕР, А.РОДЗИНСКИЙ (1935-1945)
12:11
Теги:
Lauritz Melchior as Siegmund
APE (tracked) + front covers [3 CDs] 477 MB
Wagner - Die Walküre - (Act I - B.Walter, 1935; Act II - B.Seidler-Winkler, 1938 & B.Walter; Act III - A.Rodzinski, 1945)
WAGNER Die Walküre (1856)
Act I [62’19]
Lauritz Melchior (Siegmund); Lotte Lehmann (Sieglinde); Emanuel List (Hunding); Martha Fuchs (Brünnhilde), Margarete Klose (Fricka), Hans Hotter (Wotan)
Wiener Philharmoniker Bruno Walter, cond.
Musikvereinssaal, Wien (1935)
Act II: Scenes 1, 2 et 4 [82‘16"]
Brünnhilde - Ella Flesh; Wotan - Alfred Jerger, Fricka - Margarete Klose, Siegmund - Lauritz Melchior
Berliner Staatsoper Orchester Bruno Seidler-Winkler, cond.
Berlin (1938)
Act II, Scenes 3 & 5 – Wiener PO, Bruno Walter (1935)
Act III [50‘41"]
Brünnhilde - Helen Traubel; Wotan - Herbert Janssen; Siegmund – Emery Darcy, tenor; Sieglinde - Irene Jessner; Helmwige - Doris Doree; Gerhilde - Maxine Stellman; Ortlinde - Irene Jessner; Rossweisse - Doris Doe; Grimgerde - Martha Lipton; Waltraute - Jeanne Palmer; Siegrune - Herta Glaz; Schwertleite - Anna Kaskas. New York Philharmonic Orchestra Artur Rodzinski, conductor New York (1945)
Общее время звучания: 3 часа 16 минут
TRACKLIST:
CD1 - ACT I:
01. Vorspiel / Prelude [3:18] 02. Wes' Herd dies auch sei (Siegmund) [2:39] 03. Labung gab mir der Quell [5:43] 04. Einen Unseligen labtest du (Siegmund) [3:33] 05. Mud am Herd fand ich den Mann (Sieglinde) [5:10] 06 Friedmund darf ich nicht heissen (Siegmund) [9:42] 07. Ich weiss ein wildes Geschlecht (Hunding) [5:25] 08. Ein Schwert verhiess mir der Vater (Siegmund) [6:05] 09. Schlafst du Gast (Sieglinde) [6:29] 10. Wintersturme wichen dem Wonnemond (Siegmund) [3:00] 11. Du bist der Lenz (Sieglinde) [7:44] 12. Siegmund neiss' ich (Siegmund) [3:26]
CD2 - ACT II:
01. 002 1-13 Prelude [1:52] 02. 002 1-14 Nun zaume dein Ros, reisige Maid! [2:19] 03. 002 1-15 Der alte Sturm, die alte Muh'! [4:44] 04. 002 1-16 So ist es denn aus mit den ewigen Gottern [2:57] 05. 002 2-01 Nicts lerntest du, wollt' ich dich lehren [6:08] 06. 002 2-02 Was verlangst du_ [2:27] 07. 002 2-03 Deiner ew'gen Gattin heilige Ehre [2:39] 08. 002 2-04 Schlimm, fücht' ich, schloß der Streit [1:17] 09. 002 2-05 O heilige Schmach! [3:16] 10. 002 2-06 Als junger Liebe Lust mir verblich [8:40] 11. 002 2-07 So nimm meinen Segen, Niblungen-Sohn! [7:26] 12. 002 3-08 Raste nun heir, gönne dir Ruh! [4:03] – Bruno Walter, 1935 13. 002 3-09 Hinweg! Hinweg! Flich die Entweihte! [4:13] – Bruno Walter, 1935 14. 002 4-10 Horch, o horch! Das is Hundings Horn! [4:25] 15. 002 4-11 Siegmund! Sieh auf mich! [8:24] 16. 002 4-12 Du suhest der Walküre sehrenden Blick [8:03] 17. 002 5-13 Zauberfest bezähmt ein Schlaf [4:38] - Bruno Walter, 1935 18. 002 5-14 Wehwalt! Wehwalt! [2:48] - Bruno Walter, 1935 19. 002 6-15 Geh hin, Knecht! Knie vor Fricka [1:46]
На Западе данную странную запись (сделанную на протяжении 10 лет 3 разными дирижёрами) считают первой студийной записью (почти) полной "Валькирии" лишь потому, что она была первым коммерчески выпущенным (в 1946 г.) комплектом этой музыкальной драмы на 26 шеллаковых дисках. Говорить о единстве концепции трактовки, при таких разных дирижёрах как Вальтер и Родзински, естественно, не приходится, но это не умаляет достоинств высочайшего уровня исполнения, осиянного легендарными вагнеровскими певцами прошлого!
This recording sometimes appears on "essential” and "desert island” lists and, while I think some tenors come within belting distance of Melchior and I like some Sieglindes just as much as I admire Lehmann, and even prefer some of the recorded Hundings to Emanuel List, I will concede that it may, nevertheless, deserve its apparent consensus status as the best recording of this music. Certainly, Bruno Walter’s impassioned, powerful conducting has a lot to do with the performance’s effect. He was actually supposed to conduct a complete recording of the opera and "therein,” as the saying goes, "lies a tale.” The notion of recording the first complete Die Walküre was hatched at EMI sometime in the early 1930s. It was to be done in Berlin with Bruno Walter presiding over some of the outstanding Wagner singers of the day. By the time they got around to making the arrangements in 1935, the Nazi regime had made Walter persona non grata, so the recording site was shifted to Vienna. Along with the first act, both of List were also the act II scenes involving Melchior and Lehmann and the one that includes. Since the Hunding appearance in the closing scene of the act also requires a Wotan and recorded Brünnhilde, Alfred Jerger, not one of nature’s Wotans, and Ella Flesch made brief appearances. By the time EMI was ready for act II in 1938, the German takeover of Austria meant that Walter was unavailable in Vienna, so the recording scene shifted back to Berlin and a new conductor, Bruno Seidler-Winkler. Melchior was on hand for the "Todesverkundigung,” and he was joined by Marta Fuchs (Brünnhilde), Margarete Klose (Fricka), and Hans Hotter (Wotan). A slightly edited version of act II, with a few cuts, was recorded. The scenes that had already been recorded under Walter were slipped into the performance later on, how smoothly, I don’t know, since I never heard the 78s. I might point out that, when this act was put on CD, an additional cut was made by EMI so that it would fit on a single disc. The onset of World War II interrupted the project. In 1945, American Columbia finished the job when Helen Traubel, Herbert Janssen, and Artur Rodzinski recorded the third act. Thus, in 1946, you could purchase a nearly complete Die Walküre on 26 breakable shellac 78s, recorded by two companies, in three cities, on two continents, with three conductors, three orchestras (the Vienna and New York Philharmonics and the Berlin State Opera Orchestra), three Wotans, three Brünnhildes, and two Sieglindes (Irene Jessner, doubling as Ortlinde, was the other). Although Melchior could outbelt any tenor of his time (and ours), his contribution to the recording goes beyond mere power—he actually creates a character—first exhausted, then intrigued by his hostess, rueful about his tribulations, and finally, passionately in love. Lehmann’s ability to go beyond the notes was never questioned, and List is certainly a strong, menacing Hunding. The sound won’t blow you away but it has ample power and clarity for 1935. At this stage of his career Walter was more virile and energetic than the kindly old philosopher promoted by Columbia toward the end of his career and one can only regret that EMI’s project languished—a 1930s Bruno Walter Ring would have been something to hear, but I would have settled for a Bruno Walter Die Walküre if this recording is an indication of what could have transpired. FANFARE: James Miller ______________
Wagner: Die Walküre Act III (Complete) The New York Philharmonic Orchestra, Artur Rodzinski
This was originally released as Columbia Masterworks set M-581, recorded 15, 18, and 22 May 1945. It features Helen Traubel (soprano), Herbert Janssen (baritone), Irene Jessner (soprano - singing both Sieglinde and Ortlinde), The Vocal Ensemble of the Metropolitan Opera Association and the Philharmonic-Symphony Orchestra of New York. This is the complete Act III of Die Walkure, with the second track labelled 'Scene 2', actually containing scenes 2 & 3. This is the first complete recording of Act III ever made. Taken together with Victor Set M-298 Die Walkure, Act 1 and Victor Set M-582 Die Walkure, Act 2 it was possible to hear the complete Die Walkure on 78 RPM records for the first time.
This is a historically important recording, and if you own the above sets you will likely want this to supplement them. Stylistically, it is very different from them however. Rodzinski was an early Modern conductor, not a Romantic. This performance is very much in line with what you would expect from Toscanini or Szell - brisk and to the point. Like Szell, Rodzinski was an obsessive perfectionist, and there are no serious gaffes or ensemble lapses in the performance, though one could wish for more warmth and imagination. The singing is adequate to the task. ________________________
Это, к сожалению, далеко не первые записи "Валькирии". Первая запись - Эдмунд фон Штраус, 1913. Потом до 1935 года были еще записи 1922-23 гг. (Альберт Коутс и Юджин Гуссенс), 1929 г. (Франц фон Хёслин), 1933 г. (Клеменс Краус). А между Бруно Вальтером (1935) и Артуром Родзински (1945) - вообще легион: Артур Боданцки (1935), Фриц Райнер (1936), Фриц Буш (1936), снова Вальтер (1936), Вильгельм Фуртвенглер (1937), снова Боданцки (1937), Вольфганг Брюкнер (1938), Карл Леонхардт (1938), Эрих Лайнсдорф (1940, дважды: Бостон и Нью-Йорк), Эрих Клайбер (1940), снова Лайнсдорф (1941), Ханс Кнаппертсбуш (1943), Карл Эльмендорф (1944), Джордж Сэлл (1944) и только потом Родзински.
Эдмунд фон Штраус - большой фрагмент 1-го акта. С Лейнсдорфом три записи: 17.02.1940, 30.03.1940 и 6.12.1941г. А, впрочем, вы об этом пишете. Все записи, кроме Фрица Буша, у меня давно есть.
1936 года нет в весьма солидной дискографии http://www.operadis-opera-discography.org.uk/CLWAWALK.HTM. Может быть, здесь ошибка в датировке? Но если не жалко, дайте, пожалуйста, то и другое...
так кто вам сказал , что здесь полная запись ??? это комплект склеенный из разных записей да ещё и разных лет !!! первый если только считать по первым частям 1935 года так они всё равно не были записаны целиком !!!
Уважаемый Bahvalinis, когда в 1946 г. эта запись появилась в продаже на 26 шеллаковых дисках, эта была первая публикация всей "Валькирии" (за исключением некоторых сокращений во 2-ом акте) в грамофонной записи. Несмотря на разных исполнителей, это был единый проект, начатый EMI и законченный Columbia.
Да, если это первая ПУБЛИКАЦИЯ оперы на пластинках, сшитая из четырех совершенно разных лоскутов, тогда хорошо бы было так и написать. Вы же, ув. komponist, написали ЗАПИСЬ. Что не соответствует действительности.
Да, тут ведь три фрагмента 1935-1938-1945 с разными певцами, разными оркестрами, разными дирижерами и тремя разными странами, в которых это все записывалось... А первая полная запись, насколько можно судить по вагнеровским дискографиям, это запись спектакля Метрополитен-оперы, прошедшего 17 февраля 1940 года в Нью-Йорке. Дирижировал Эрих Лайнсдорф, в главных партиях были заняты Мельхиор (Зигмунд), Лоуренс (Зиглинда), Лист (Хундинг), Флагстад (Брунгильда) и Хюн (Вотан). 30-го марта того же года была осуществлена еще одна полная запись, на этот раз выездного спектакля Метрополитен-оперы в Бостоне. Состав исполнителей несколько изменился: вместо Лоуренс пела Леман, вместо Флагстад Лоуренс, а вместо Хюна Шорр. Дирижировал опять Лайнсдорф. Кажется, именно эти две записи были впервые полными. Если я ошибся, пусть более сведущие люди меня поправят.
Первой студийной записью всей (почти)"Валькирии" эту легендарную "публикацию" традиционно считают на Западе. Я лишь воспроизвёл полученную информацию. См. статьи по адресам: http://www.arkivmusic.com/classical/album.jsp?album_id=127241 и http://www.pristineclassical.com/LargeWorks/Vocal/PACO024.php Впрочем, всё это не так важно, главное - это музыка, прекрасное вагнеровское пение на этой записи!
Вот с последним утверждением спорить трудно. Как и с тем, что в этой первой публикации (которая сама по себе представляет собой историческую ценность) есть по крайней мере один фрагмент, который многие считают лучшим в истории звукозаписи: это первый акт 1935 года с Вальтером. Я, во всяком случае, люблю его больше всех остальных, какие слышал, вместе взятых. Но вот ПЕРВОЙ ПОЛНОЙ ЗАПИСЬЮ, повторю, эту публикацию считать нельзя: во-первых, это не запись, а сборник записей, никак не связанных между собой, а во-вторых, при желании полную "Валькирию" можно было составить из гораздо более ранних фрагментов, тут все определил субъективный выбор издателей.
Спасибо большое, Андрей. Сегодня слушаю этот вариант исполнения. Ну как же так? Так быстро развивается наука и техника,а в области духовной все наоборот. Куда все девается? Как говорил герой Евстигнеева(по памяти): "Телевизоров все больше, а детишек все меньше." Последние три недели(интернет сильно барахлит) качаю с BOXSET.RU шолтиевское "Кольцо..."(оцифровка LP - бешенный битрейт). Теперь вот спрашивается: "Зачем?"
"Кольцо" Шолти - это очень даже неплохо! "Золото Рейна" и "Зигфрида" он записал великолепно! Так что не зря качали! Что касается относительного упадка исполнительства, то я объясняю это для себя растущей ролью "рацио" в жизни людей, и деградацией интуитивных способностей...
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Меню сайта
Что касается относительного упадка исполнительства, то я объясняю это для себя растущей ролью "рацио" в жизни людей, и деградацией интуитивных способностей...
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.