mp3-320 | booklet | 2 CDs | 231 MB

Shostakovich - "Orango" (Prologue to an unfinished opera, 1932 - orchestrated by Gegard McBurney) & Symphony No.4 - Los Angeles PO, Esa-Pekka Salonen, cond. (Recorded live in 2011)


Дмитрий Дмитриевич ШОСТАКОВИЧ
«Оранго»
Пролог к неоконченной опере
(1932)
(оркестровка – Джерард МакБёрни)


1.   Увертюра (4:30)
2.   «Труд проклятьем был» (2:22)
3.   «Следующий номер нашей программы» (2:50)
4.   Настя танцует медленный танец (2:58)
5.   Настя танцует быстрый танец с кордебалетом (5:09)
6.   «Довольны ли вы нашей программой?» (2:23)
7.   «Длина конечностей и угол лицевой» (1:38)
8.   «Зевни, Оранго!» (2:11)
9.   Настя танцует (1:12)
10. «Душно мне, душно, под шкурой зверя душно...» (2:03)
11. «Я вам напомню» (4:38)

Солисты:
Джордан БИШ, Райан МакКИННИ, Дэниэл ЧЕЙНИ, Тодд СТРЭЙНДЖ,
Майкл ФАБИАНО, Эжен БРАНКОВЕНЮ, Юлия ван ДОРЕН, Абдиэль ГОНЗАЛЕС

Хор Los Angeles Master Chorale
Хормейстер – Грант ГЁРШОН

Продолжительность: 31'58"

Симфония № 4 до минор, Ор.43

Лос-Анджелесский ФО
Дирижёр – Эса-Пекка САЛОНЕН

Продолжительность:  64'32"

Концертная запись 2011 г. (декабрь, Лос-Анджелес)



 «Оранго» - сатирический социальный комментарий к действительности советского общества в 15-ю годовщину Октябрьской революции, который Шостакович начал писать на вершине своей популярности, в 1932 г. Сюжет оперы (из-за которого, вероятно, её и пришлось оставить неоконченной) вращается вокруг получеловека-полуобезьяны Оранго, ставшего знаменитым журналистом на Западе, но затем, через предательство,  проданного в рабство и попавшего в советский цирк. Опера была запланирована как серия воспоминаний Оранго о его жизни до пленения. «Оранго» считался утраченным до тех пор, пока музыковед Ольга Дигонская не открыла его рукопись в архиве Глинкинского музея  в 2004 г."
                                                                            Джонатан БЛУМХОФЕР


Из статьи Сергея Элькина "Дмитрий Шостакович. Опера «Оранго»:
http://www.operanews.ru/history61.html

В 2010 г. вдова Шостаковича Ирина Антоновна попросила английского композитора и музыковеда Джерарда Макбёрни оркестровать неоконченную оперу композитора "Оранго”. Рукопись клавира этой оперы была найдена в 2004 году старшим научным сотрудником архива Шостаковича и музея имени Глинки Ольгой Георгиевной Дигонской. В результате кропотливейшей работы ей удалось реконструировать и документально подтвердить совершенно неизвестный эпизод из жизни великого композитора. Исследования Дигонской легли в основу ее статьи "Шостакович Д.Д. Неоконченная опера "Оранго” [статья, расшифровка нотного автографа] // "Архив Д.Д. Шостаковича”. Дмитрий Шостакович. "Оранго”, неоконченная опера-буфф на либретто А.Н.Толстого и А.О.Старчакова. Клавир. М., "DSCH”, 2010.

Что собой представляли материалы по "Оранго”?

Ольга Дигонская: "Оранго” не пришлось собирать по кусочкам. Сохранилась единая рукопись...

В своей статье об "Оранго” Ольга Дигонская приводит приблизительные
контуры сюжета: "В СССР приезжает группа иностранцев. После Хора,
прославляющего труд - не прежний рабский ("Труд проклятьем был,
жребий унылый раба”), а нынешний свободный ("В грозном и славном бою раб отчизну нашел …> Освобожденный труд имя отчизны той”), - персонаж Весельчак
начинает развлекать гостей номерами самодеятельной труппы, в том
числе танцами "восьмого чуда света” - местной примы-балерины Насти
Терпсихоровой. Однако гвоздем программы является человек-обезьяна
Оранго, который, по разъяснениям другого персонажа, Зоолога, "ест
при помощи ножа и вилки, сморкается, играет чижика и даже
произносит э-хе-хе”. По приказу Зоолога Оранго демонстрирует гостям
свои таланты, но в разгар всеобщего восторга неожиданно кидается на
иностранку Сюзанну с агрессивными воплями ("Ррррыжая рррраспутница!
Рррразорву! Рррр…”). Далее следует типичная "сцена узнавания”:
иностранцы по очереди узнают в Оранго мужа (или возлюбленного),
сына, брата и ученика. Выясняется, что Оранго - гибрид, порождение
биологического эксперимента, в прошлом блестящий журналист. Под
влиянием житейских и политических ошибок он окончательно
превратился в зверя и был продан в московский цирк. Последняя сцена
оперного фрагмента завершается всеобщей готовностью представить в
лицах весьма поучительное прошлое деградировавшего Оранго –
"забавную историю о том, как появился на свет необыкновенный гибрид
Оранго, участвовал в войне, вернулся в Париж, чем он занялся и что
из этого вышло. Как ездил в СССР, как был разоблачен, и как
женился, и на ком, что погубило его, и как управляющий ГОМЭЦ`ом
купил его в Гамбурге за сто пятьдесят долларов”. Назидательный Хор
приглашает посмеяться "… над бесплодною попыткой управлять
штурвалом жизни обезьяньими руками”. Литературное содержание и имя
звероподобного "героя” позволили Ольге Дигонской атрибутировать
автограф как Пролог (или I акт) оперы-буфф "Оранго” на либретто
А.О.Старчакова и А.Н.Толстого. 

Расскажите, пожалуйста, о возникновении замысла "Оранго”.

С первых дней 1932 года
советская Россия начала готовиться к главной юбилейной дате, к
пятнадцатилетию Октябрьской революции. В водоворот предпраздничной
подготовки почти в принудительном порядке были втянуты все
столичные театры и концертные организации. Озабоченный грядущими
Октябрьскими торжествами, Большой театр начал формировать
праздничную программу с первых же недель "юбилейного” года. 31
января Дирекция театра и поэт Демьян Бедный заключили договор на
создание героико-эпической пьесы в пяти актах "Разгадка”, которая
должна была лечь в основу музыкального произведения для постановки
в ГАБТе к пятнадцатой годовщине Октябрьской революции. Вскоре к
этому замыслу подключился Шостакович. Однако 10 мая, за пять дней
до указанного в договоре срока сдачи литературного материала,
Демьян Бедный покаянным письмом известил театр о расторжении
договора. Тогда руководители Большого театра решили привлечь к
сотрудничеству Алексея Николаевича Толстого с его постоянным
соавтором Александром Осиповичем Старчаковым. Толстой согласился на
"написание оперы совместно с Д.Д.Шостаковичем и А.О.Старчаковым...
о росте человека в процессе революции и социалистического
строительства”. В журнале "Рабочий и театр” (N4 за 1932 год)
содержится уже более полная информация. Опера обрела название,
жанр, политическую окраску и даже литературный источник: "Большой
театр СССР в будущем сезоне [1932/33] покажет новую оперу-буфф
"Оранго”. Либретто оперы пишут Алексей Толстой и А.Старчаков.
Музыку - композитор Д.Шостакович. Опера "Оранго” задумана как
политический памфлет, направленный против буржуазной печати. Тема
для либретто заимствована из повести А.Старчакова "Карьера Артура
Кристи””.

Почему работа над либретто была прервана?

Ольга Дигонская: И Толстой, и Старчаков параллельно писали пьесу "Патент 119”.
Времени было мало, они не успевали. Сюжет на тот момент не был
таким уж крамольным. Острота замысла заключалась в том, что сюжет
давал сатирическую оценку реальных событий, разворачивавшихся в
зоологии и биологии в двадцатые годы, когда художественно
осмысленные Булгаковым в ранних сочинениях ("Собачье сердце”,
"Роковые яйца”) темы "искусственного омоложения”, "гибридизации” и
"скрещивания” приобрели, на наш современный взгляд, поистине
шокирующий размах и напрямую стали связываться с именем специалиста
в области искусственного осеменения домашних животных профессора
Ильи Иванова. В 1926 году он проводил в Африке опыты искусственного
оплодотворения самок шимпанзе семенем человека. Но ученый оказался
не в состоянии осуществить задуманные опыты в полном объеме, так и
не получив убедительных доказательств ни "за”, ни "против”
возможности рождения гибридов человека и человекообразных обезьян.
По возвращении в Советский Союз осенью 1927 года Иванов намеревался
продолжить опыты, однако 13 декабря 1930 года он был арестован.
После многомесячного заключения Иванова отправили в ссылку в
Алма-Ату, где 20 марта 1932 года он скоропостижно умер от
кровоизлияния в мозг. Может быть, его драматическая судьба как-то
остановила литературный пыл либреттистов. Что касается Старчакова,
то он был репрессирован намного позднее, в 1937 году...

Почему Шостакович прекратил работу над оперой?

А ему не над чем было работать! Дальше не было текста. Кроме того,
он параллельно работал над оперой "Леди Макбет Мценского уезда”.
Эта опера была тогда его любимым детищем.

__________________________

Source - the blog Radio me la Sudas (thanks to the original releaser!)