Ранние сочинения Прокофьева - фортепианные пьесы, сочинённые им в 10 - 15 лет , особенно те, которые он написал в 1905 – 1906, отличались шубертовско-шумановским уклоном и вообще куда ближе были к фантастике германского романтизма, чем к сбалансированной созерцательности и к дозированному национализму композиторов-беляевцев, господствовавших в Консерватории. Прокофьев начинал как вполне «нерусский» композитор, мало озабоченный фольклорным элементом в творчестве. Однако многое в ранних его фортепианных опытах было настолько хорошо, что вошло потом в переработанном виде в помеченные опусом циклы.

Кое-что из писавшегося в то время осталось совсем без последствий. Такова сочинённая в феврале 1905 шумановская по общему настроению, ритму и гармониям сумеречно-созерцательная 3-ая песенка IV-ой серии (Allgretto ля минор, 3/4). Такова и первая соната в четырёх частях, Соната си-бемоль мажор, написанная ещё до Консерватории (1903 – 1904). Из четырёх частей её что-либо известно только о первых двух – Presto и Vivo. Соната осталась невостребованной для дальнейших переделок.

Что-то нашло отзвук в его последующей работе: таковы вальсообразный Менуэт фа-минор (Allegretto, 3/4) – 11-я песенка всё той же IV-ой серии, – сочинённый в декабре 1905, и Вальс соль-минор (Allegro, 3/4) – 5-я песенка V-ой серии, – сочинённый в мае 1906; оба – явный отзвук задания наинструментовать вальсы Шуберта, которое дал студентам в своих классах Римский-Корсаков. Будь Прокофьев склонен к сумеречной созерцательности и продолжи он сочинять в таком шубертовско-шумановском ключе, из него развился бы романтический русский композитор – скорей всего в духе любителя строго формы Метнера, чем на манер рапсодичного, душевно распахнутого Рахманинова. Характерна судьба сочинённого на пару с Вальсом соль-минор фантастического Марша фа-минор (3/4) – 6-й песенки V-ой серии, – переделанного в первый номер Девяти пьес для фортепиано, соч. 12. Сравнение двух редакций – 1906-го года и 1913-го – показывает, насколько усилились диссонантность голосоведения, острота ритма и элемент чисто пианистической выигрышности (с непременной отрывистостью звучания и глиссандо). В результате лирико-фантастическая пьеса приобрела явно гротесковый характер.

 Что же касается остальных пяти консерваторских сонат, то две из них утрачены безвозвратно, Вторая соната фа минор (1907) в трёх частях стала одночастной Первой сонатой, соч. 1 (1909), Третья соната ля минор (1907) превратилась после переработок в одночастную Третью сонату «Из старых тетрадей», соч. 28 (1917), Пятая соната (1908) в переработанном виде и с дополнением музыки из юношеской Симфонии ми-минор стала Четвёртой сонатой, тоже «Из старых тетрадей», соч. 29 (1917)

 

По воспоминаниям очевидцев всего плодовитым отроком в юные годы было написано около 70х различных пьес для ф-но - большинство из них канули в небытие, однако часть была издана в виде сборников фп пьес без опуса и исполняется под названием "Juvenilia"

 

         "Juvenilia"

 

1. Presto, 1903 (1:54)
2. Allegro in D Minor, 1904 (1:48)
3. Lento in D minor, 1906 (3:49)
4. Tarantella in D minor, 1901 (1:44)
5. Allegretto in C minor, 1902 (0:55)
6. Tempo di marcia, 1906 (2:51)
7. Scherzo in C major, 1905 (2:20)
8. Allegretto in A Minor, 1905 (1:22)
9. Vivo in G Minor, 1903 (3:08)
10. Study Scherzo, 1903 (1:27)
11. Waltz in G, 1906 (0:48)
12. Allegro in F, 1906 (1:42)
13. Allegro in A-flat, 1906 (2:21)
14. Melody in E-flat, 1903 (3:56)
15. Fugue in D, 1903 (1:30)
16. Minuet in F, 1905 (1:04)
17. Scherzo in D, 1906 (1:21)
18. Prestissimo in C, 1906 (1:33)

 

 

mp3-320

Георгий Беляев (Stravigor) обновил ссылку:

http://files.mail.ru/E29A1B7C9E654F848928C9965D77AD2C