Вместо преамбулы:
Феномен фортепианной транскрипции, оказывающей со времён Баха, Листа, Бузони и до сих пор плодотворное воздействие на развитие инструментализма и музыкальной культуры в целом определяется рядом факторов. Во-первых - неоспоримо значительным статусом фортепиано в инструментальной иерархии. Во-вторых - глубокой исторической перспективой, связанной с этим инструментом, включающей в себя три века европейской культуры (от клавирного периода до современности). В-третьих - его универсальными возможностями, позволяющими достаточно полно воспроизводить фактуру произведений, предназначенных для различных исполнительских составов. В-четвертых - наличием большого количества высокохудожественных образцов транскрипторского творчества, предназначенных для фортепиано, охватывающих основные музыкальные жанры и играющих важную роль в истории музыки и музыкальною исполнительства.

Особенность транскрипций заключается в том, что они образуют пограничную область, объединяющую композиторское и исполнительское начала. Фортепианные транскрипции создавали композиторы и пианисты всех рангов - от великих до безвестных, и среди образцов их творчества можно найти произведения различных художественных достоинств. Простейшие переложения были непременной принадлежностью ранних стадий формирования клавирных и фортепианных школ. Именно через транскрипции в клавирной практике утверждались заимствованные жанры (например, жанр концерта в клавирном творчестве Баха). В эпоху романтизма фортепианные обработки органных, вокальных и оркестровых произведений составили важную часть романтического репертуара. Они не только преобразили звуковой мир инструмента изобретательными техническими решениями и фактурными находками, но и явились отражением сложнейших эстетических процессов, происходящих в исполнительстве. Значит, не будет преувеличением сказать, что в фортепианных транскрипциях отразились основные этапы эволюции фортепианного искусства.

Жанр транскрипций переживал свои взлеты и падения. Отношение к нему менялось: им то повсеместно увлекались, то снисходительно терпели, иногда презирали. Несмотря на все перипетии, лучшие образцы транскрипций прочно утвердились в мировой музыкальной культуре и подтвердили свою непреходящую ценность. В последние десятилетия интерес к транскрипциям неуклонно растет. Многие крупные музыканты конца XX - начала XXI веков усматривают в них необходимое звено культурной традиции. Транскрипции все чаще появляются в концертных программах, в каталогах звукозаписывающих фирм, занимая своё место в звучащей истории музыки. В концертную практику возвращаются, казалось бы, давно канувшие в Лету транскрипторские опусы виртуозов прошлого, становятся репертуарными эффектнейшие парафразы, не зафиксированные автором в нотной записи, создаются новые транскрипции, обогащающие исполнительский репертуар.
Изучение транскрипций открывает перспективы, выходящие за пределы музыки. В трудах музыковедов довольно часто можно встретить уподобление транскрипции художественному переводу в литературе. И это не случайно, так как транскрипторская сфера имеет очевидные аналогии в других видах искусства.

Очередной выпуск фортепианных транскрипций - обработки и интересные переложения оркестровых сочинений. В программе романсы Рахманинова в транскр. Эрла Уайлда и арии Пуччини в фортепианной версии Джона Бэйлесса, симфонии Сибелиуса №№ 2 & 5 для фортепиано соло, "Образы для оркестра" и "Море" Клода Дебюсси в транскрипции Андре Капле, русские балеты Стравинского, Прокофьева и Глазунова, пьесы Респиги и Казеллы для фортепиано в четыре руки.
Посвящается пианистам Погружения, с пожеланием творческих успехов

 
Романсы Рахманинова в обработке Эрла Уайлда
http://radikal.ru/F/i081.radikal.ru/1110/71/4ddbee64af13.jpg.html

 
Сергей Рахманинов (1873-1943)
1. Не пой, красавица Op. 4, No. 4 04:54
2. К детям Op. 26, No. 7 04:33
3. О, не грусти! Op. 14, No. 8 03:21
4. На смерть чижика Op. 21, No. 8 04:31
5. Муза Op. 34, No. 1 04:39
6. Вокализ Op. 34, No. 14 06:29
7. В молчаньи ночи тайной Op. 4, No. 3 04:50
8. Весенние воды Op. 14, No. 11 03:47
9. Сон Op. 38, No. 5 03:30
10 Как мне больно Op. 21, No. 12 04:01
11 Островок Op. 14, No. 5 02:05
12 Эти летние ночи Op. 14, No. 5 03:33
13 Вокализ Op. 34, No. 14 07:25
14 В молчаньи ночи тайной Op. 4, No. 3 04:29
15 Здесь хорошо Op. 21, No. 7 03:30
16 В молчаньи ночи тайной Op. 4, No. 3 04:06
17 Весенние воды Op. 14, No. 11 03:40
18 Здесь хорошо Op. 21, No. 7 03:34

 

flac с буклетом

 
Пуччини - Арии для фортепиано соло (транскр. John Bayless)
http://s013.radikal.ru/i324/1111/42/c90a76ff300a.jpg

 
Giacomo Puccini (1858-1924)
1 Prelude (2:39)
La Boheme
2 Act 1: Che Gelida Manina (4:55)
3 Si, Mi Chiamano Mimi (4:42)
4 O Soave Fanciulla! (3:49)
5 Musetta's Waltz (5:01)
6  Son Andati? (4:18)
7 Turandot: Non Piangere, Liu! (4:35)
8 Gianni Schicchi: O Mio Babbino Caro (4:48)
Madame Butterfly
9 Un Bel Di (4:41)
10 Scuoti Quella Fronda (5:37)
11 Coro a Bocca Chiusa (4:27)
12 Act 3: Tu, Tu Piccolo (6:37)
13 Turandot: Signore, Ascolta! (4:01)
14 Tosca: E Lucevan le Stelle (3:50)
15 Turandot: Nessun Dorma! (5:18)
16 In Questa Reggia (In This Palace) (6:59)
17 Postlude

 
mp3-128, обложки. *лосслесс не нашёл

 
Jean Sibelius (1865-1957)
Symphony No. 2 in D, Op. 43 (transcr. for piano by Henri Sigfridsson)
I. Allegretto (10:02)
I. Tempo andante, ma rubato (14:19)
III. Vivacissimo (6:55)
IV. Finale (14:03)
Symphony No. 5 in E flat, Op. 82 (transcr. for piano by Karl Ekman & Henri Sigfridsson)
I. Tempo molto moderato (13:19)
II. Andante mosso (9:24)
III. Allegro molto (8:59)

 
flac с буклетом

 
Клод Дебюсси - "Море" и "Образы для оркестра" (транскрипция Андре Капле для ф-но в 4 руки)
http://s017.radikal.ru/i401/1111/de/53ea83e0ec19.jpg

 
Claude Debussy (1862-1918)
La mer: trois esquisses symphoniques [transcr. pour 2 pianos 4 mains par Andre Caplet]
I. De l'aube a midi sur la mer
II. Jeux de vagues
III. Dialogue du vent et de la mer
Images pour orchestre [transcr. pour 2 pianos 4 mains par Andre Caplet]
1. Gigues
2. Iberia. I. Par les rues et les chemins
II. Les parfums de la nuit / III. Le matin d'un jour de fete
3. Rondes de printemps
 

mp3-320 *к сожалению в 'Весенних хороводах' брак

 
Пьесы итальянских композиторов в четыре руки:

 
Ottorino Respighi (1879-1936)
Suite della tabacchiera (for piano 4 hands & winds)
I. Allegretto (3:42)
II. Minuetto (2:50)
III. Finale. Allegro - Andantino - Finale I (4:01)
Fontane di Roma
I. La Fontana di Valle Giulia all'alba (3:52)
II. La Fontana del Tritone al mattino (2:39)
III. La Fontana di Trevi al meriggio (3:31)
IV. La Fontana di Villa Medici al tramonto (5:01)
6 Pezzi per bambini
Romanza (1:44)
Canto di caccia siciliano (1:08)
Canzone armena (2:14)
Natale, Natale! (1:41)
Cantilena scozzese (1:55)
Piccoli highlanders (2:27)
Ferruccio Busoni (1866-1924)
Finnlandische Volksweisen
Andante molto espressivo - Allegretto moderato (5:08)
Andantino - Vivace - Tranquillo (6:23)
Alfredo Casella (1883-1947)
Pupazzetti, Op. 27 Cinque Pezzi Facili per Pianoforte a Quattro Mani (1915)
I. Marcetta (0:38)
II. Berceuse (1:55)
III. Serenata (1:12)
IV. Notturnino (2:45)
V. Pupazzetti: Polka (1:32)
Fox-Trot (arr. of Op 34) (4:58)
Pagine di Guerra, films musicali per Pianoforte a Quattro Mani, Op.25 (1915-18)
1. In Belgio. Sfilata d'artigliera pesante tedesca (1:30)
2. In Francia. Davanti alle rovine della cattedrale di Reims (2:56)
3. In Russia. Carica di cavalleria cosacca (1:15)
4. In Alsazia. Croci di legno (3:02)
5. Nell'Adriatico. Corazzate italiane in crociera (2:22)

Hector Moreno & Norberto Capelli

mp3-256 c буклетом

 
Игорь Стравинcкий (1882-1971)
Петрушка, балет (целиком) (транскр. автора для ф-но в 4руки)
Michael Boyd & Joel Schoenhals

 
Сергей Прокофьев (1891-1953)
Блудный сын, балет (целиком) (транскр. автора для ф-но соло)
Maria Ivanova, фортепиано

 
*подарок Александра Палыча

 
Александр Глазунов (1865-1936)
Времена года, балет (целиком) (транскр. автора для ф-но)
Per Tengstrand, фортепиано

 
mp3-320 c Напстера

Оксана (gostiya) обновила ссылки на фортепианные транскрипции Рахманинова, Стравинского, Сибелиуса

files.mail.ru/9649EE19DE854FB7A65DC01A991A19C1

Остальные материалы удалены с файлообменника. Нуждаются в восстановлении