Дж. Лаури-Вольпи, фрагм из книги "Параллельные голоса" в переводе Ю. Ильина "МУЗЫКА" Л. 1972
ПАРАЛЛЕЛЬ ДЖОНСОН (ДИ ДЖОВАННИ) — МИНГЕТТИ В период 1910—1925 годов в Италии вокруг крупных певцов образовался целый рой так называемых «репертуарных» теноров....
Среди всех этих теноров постепенно выделились благородством своей манеры и сценической элегантностью канадец Эдоардо ди Джованни, он же Джонсон, и болонец Анджело Мингетти.

Первый раньше был не то пресвитерианским священником, не то адъюнктом духовной академии, а второй — скульптором. Джонсон пел партию своего тезки Джонсона в «Девушке с Запада» Пуччини в миланском театре «Ла Скала» и в римском театре «Костанци». Он превзошел всех прочих исполнителей этой партии оригинальностью ее трактовки, которая, вдобавок, отвечала пожеланиям самого Пуччини. В «Андре Шенье» с ним, в смысле обрисовки главного героя, мог сравниться разве что Боргатти.
Джонсон не обладал столь крепким вокальным аппаратом, как бывший скульптор из Болоньи, и не мог с ним тягаться в захватывающей стихийности вокала. Но в отличие от него он до тонкостей знал тайны сценической игры и был способен проникать в потайные душевные глубины своих персонажей.
В его исполнении Шенье был действительно вдохновенным поэтом, далеким от суетных земных дел, озаренный неколебимой верой в вечную жизнь художника, которая начинается с его физической смертью.

...Иначе сложилась судьба Джонсона, который пел долгие годы и пел хорошо, а затем по единодушному желанию попечительского совета заменил Гатти-Казацца, став директором «Метрополитен», самого крупного театра Соединенных Штатов. Во время второй мировой войны он стоял у кормила этого знаменитого корабля (который существует за счет самоокупаемости и не получает субсидий от государства) и показал себя весьма способным администратором и организатором.

"В старых итальянских операх культивировалось bel canto-прекрасное пение. Конечно, это хорошо, когда певцы культивируют прекрасное пение и этонеобходимо для голоса... Но современная итальянская опера изображает реальных мужчин и женщин - которые живут, наслаждаются, страдают, сердятся и раскаиваются каждый день. Bel canto не может выразить эти эмоции. Когда человек ревнует или в ярости, он не будет тихо стоять в центре сцены и издавать красивые звуки..."
"Если я чувствую, что понял своего персонажа, я должен придерживаться моей идеи, несмотря на то, что говорят другие. Это мое собственное представление, и я должен либо настаивать либо уходить. Иногда я пытался следовать предложениям того или иного критика и менял свои интерпретации по его вкусу. Но это всегда заставляло меня осознавать, что я делаю свой персонаж неестественным и заставлял меня быстро вернуться к своей трактовке."