Вдруг кто-то плохо знает этого крупнейшего, а то и Великого (прежде всего оперного) представителя немецкого барокко, - для таких коллег надергал любопытных цитат из интернета:

Об опере "Фредегунда":
А вот музыка при всем том (не ахти исполнении, - прим. мое)— заслушаешься, честно. Богатый оркестр с гобоями и фаготами; сладостные скрипичные кончертино; редкостное чутье на красивые, крепкие, запоминающиеся мелодии. Можно было бы сказать, что это на уровне Генделя, если бы не пугающее ощущение, что, собственно, самого Генделя и слушаешь. Даже как-то неловко; мало того что иные мелодии Гендель, оказывается, непринужденно присвоил (тогда это было в порядке вещей), но просто диву даешься, до какой же степени старший композитор повлиял на младшего коллегу-везунчика — вплоть до мелких подробностей мелодического почерка, вплоть до незначительных особенностей манеры мыслить. Благодаря всему этому неказистая запись "Фредегунды" все-таки может стать одним из главных открытий года: редко когда проза музыковедческого факта предстает в столь красноречивом и увлекательном виде.

Имя Кейзера неразрывно связано с Гамбургской оперой, представлявшей собой национальный немецкий театр демократического направления. Наряду с мифологическими, Кейзер использовал в своих операх также сюжеты из народной жизни. Мастер речитатива, Кейзер обладал и богатым мелодическим даром, блестяще пользовался оркестровыми средствами. По характеристике Маттезона, Кейзер являлся "царем пения". Лучшим комическим операм Кейзера присущи черты, предвосхищающие Моцарта.
Соч.: свыше 100 опер - "Адонис" (1697), "Октавия" (1705), "Альмира" (1706), "Лейпцигская ярмарка" (1710), "Гамбургская ярмарка" (1785) и др , пастиччо, прологи, интермеццо; концерты и сонаты для различных инструментов; кантаты, оратории, мотеты.
Лит.: Роллан Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии, Англии, М. 1931;
Leichtentritt H., R.Keiser in seinen Opern, В., 1901;
Wolff H. Сhг., Die Barockoper in Hamburg, Bd.1-2, Wolfenbuttel, 1957.