Рискую Вам не понравиться, сказав, что этюд этот, безусловно, гениальный по музыке, вполне" играбельный" даже для пианистов среднего уровня(весь он удобен, кроме восходящих пассажей в правой после темы.Так что тем, кто находит там повод "поспорить с труднейшим материалом и с самим автором", лучше за него и не браться. Без ложной скромности=я с ним успешно справлялся лет в 19-20.С двумя великими-не вопрос, понятно сразу.Плохое видео Нейгауза(но вполне в его манере).Вот с "оригиналами" не очень понятно-они оригинальны тем, что остановились перед дверью в Совершенное? Так у нас (и в мире) таких оригиналов-90 процентов. Один из них уверяет в совершенном почтении.

Юрий, если Вы способны сыграть его в едином жестком темпе, без рубато, под метроном, как Рихтер - преклоняюсь перед Вашей техникой. Я знаю только, что супер-спортсмен, вундер-Кисин всегда очень потел, напрягался, тянул и рвал время, тырил спасительные миллисекунды отовсюду, где только можно было. Поэтому я и не выложил его исполнение, как и многие другие, где слишком уж "разводили" слушателя на рубато.
"Оригиналы" в моем понимании - те, кто уверен, что интерпретаций может быть много, и все они равноправны, могу и так, а могу и эдак. Они примеряют вещь к себе, как дама - автомобиль к туфлям. А великие - придерживаются одного-единственного, "традиционного", "обобщенного" варианта, но уж погружают слушателя в него - бесконечно глубоко, а сами при этом остаются как бы в сторонке.
Всегда искренне Ваш -

Вы знаете, как глубоко я Вас уважаю, но....ой ли?Ну положа руку на сердце-ну кто из великих играл одно и то же всегда одинаково???? Да и человек ли он в таком случае и всё ли с ним в порядке? Да это просто моветон! О Кисине лучше совсем не надо. Как Рихтер я его, конечно не играл, потому у меня и фамилия другая. Но я помню , как мой тогдашний педагог(очень известный в Киеве музыкант) звал свою жену, крича-:"Валя, ты послушай, как он его играет!"

Не слышал, но, по Станиславскому, - верю!
И спокойной всем ночи!!!

Юрий, Вы нисколько не виноваты, но вот - нахлынуло воспоминание, пришлось встать и включить машину снова и написать этот рассказ.
Так вот: 3 августа 1997 года, стою в ногах статуи Давида в Греческом зале Пушкинского, наблюдаю с высоты постамента за церемонией прощания с Рихтером, слушаю весь Его репертуар из динамиков, низкий поклон Ирине Александровне, директрисе музея, за эту идею, никакой funerable-музыки. Держусь, чтобы не заплакать. А вот когда зазвучал 42-5, тут вот меня и прорвало, от ощущения вопиющего, нестерпимого несоответствия вида неподвижного тела в гробу и циклопической, термоядерной энергии, исходившей из этих звуков. Я - атеист, но в переселение душ временами верю, как в тот раз. Речей там не произносили, но разговоры в толпе были об одном и том же - эпоха умерла, не Рихтера, нет, - всех нас, здесь собравшихся. А потом охрана распихала толпу, вошло Значительное Лицо (толстый коротышка Черномырдин), подошло к Нине Львовне, произнесло что-то очень важное, нетленное. Я не слышал, что он говорил, (наверное, объяснял значение Рихтера для русской культуры), но отчетливо представил себе все несогласованные падежи, пропущенные сказуемые и прочие находки в области языкознания, обрушившиеся на потомственную дворянку, и понял, что эпоха действительно закончилась, перестал плакать и ушел оттуда, не оглядываясь.

Спасибо! Не надо грусти. Ваш рассказ очень трогателен. Сегодня Вы рассказали это мне(и всем нам), я расскажу другим, своему сыну, и верю, что жизнь продолжается. Нет Рихтера. Будут другие. И прекрасному, уверен, найдётся место в любую эпоху.

У меня есть аудио Станислава Нейгауза, но я просто в растерянности... народ перестал скачивать и заливать, рву себе на голове волосы, подскажите, пожалуйста, как и куда я ещё могу залить этот этюд.

Вчера народ глючил, скорость падала до 3 кб/с, потом ближе к полуночи стало все нормально. Наш сайт тоже какое-то время не отвечал. Я думаю, сейчас уже починили проводку. Если что, еще можно мне мылом отправить в личку, файл-то небольшой, мегов на 6, я уж потом перезалью как-нибудь.

Не, Народ не пашет. А каким образом я могу Вам отправить файл в личку, ведь мыло и личка несовместимы?

Простите, неточно выразился. Надо было взять из лички мой email-адрес и послать с помощью Вашей почтовой программы. А адрес - вот он:
theodor6170-shops@yahoo.co.uk
Давайте, Глеб, посылайте, я проверил, у меня народ пашет со свистом.

Только днем проверял и Народ не работал, а сейчас получилось:
http://narod.ru/disk/3048515000/%D0%A1%D0%BA%D1%80%D1%8F%D0%B1%D0%B8%D0%BD.%20%D0%AD%D1%82%D1%8E%D0%B4%20cis-moll %2C%20Op.42%20%E2%84%965%20(%D0%A1.%D0%9D%D0%B5%D0%B9%D0%B3%D0%B0%D1%83%D0%B7).mp 3.html

Глеб, спасибо огромное! Архив я подправил и перезалил.

И Вам спасибо! Для меня этот этюд тоже очень многое значит. Я его играл в тот период жизни, когда именно эта музыка отражала мое состояние. Безыходность и иллюзорность - вот, что я вкладывал в неё. Сейчас слушаю и слезы невольно наворачиваются...

И из всех мне знакомых трактовок согласен именно с исполнением Станислава Нейгауза, это ближе мне, причем видео запись мне нравиться больше, чем аудио, именно своей неряшливостью, это когда в полете несбыточной мечты забываешь об аккуратности. Я не знаю как это объяснить словами, но точно могу сказать, что так как играет г-н Терентьев или та же г-а Державина... я не так мыслю этот этюд.

Вера Васильевна хороша! А Горовиц- Рихтер-forever!

Горовиц просто таки-напросто - хулиган!

Эх, гениальный хулиган!

Юрий, куда Вы свой вопрос подевали? А я уже отвечать собрался.
Где-то на этом сайте я с кем-то полемизировал на тему Горовиц-Рахманинов, про то, как В.Г. прошелся катком своего гения по си-минорному муз.моменту Op.16, оставив за собой выжженую пустыню. Как хан Тохтамыш. К сожалению, забыл тот пост (не мой), где я изливал свой гнев. А цитировать себя не хочется.
Полыхала в В.Г. неутоленная композиторская жажда. А хулиганское состоит в требовании В.Г. к себе неукоснительно держать дистанцию от традиционного, играть обязательно не как другие, любой ценой, иногда полностью жертвуя авторским материалом. Музыка в нем, а не он - в Музыке. Вселенная с названием "Горовиц", которая населена мелкими астероидами "Шопен", "Скрябин", "Рахманинов" и пр. У него всегда не интерпретация, а соавторство. За это 15 суток давать надо. Или в детстве пороть. Когда возмущаешься, когда восхищаешься, но всегда чешешь репу и изумляешься: как можно было до такого додуматься, ведь никакой общечеловеческой эстетической основы нет, вся она - от Горовица. Но простите, про эстетику Шопена кое-что все-таки написано (монография Бэлзы, скажем). А где мне прочитать про эстетику Горовица? Кто мне объяснит, что хотел сказать тут или там автор (простите, соавтор)?
Да ладно, это все общеизвестно и очевидно. Что до меня - не могу передать ощущение оцепенения какого-то, ступора, изумления с открытым ртом, вызываемого всякий раз музыкой Горовица. А иногда и вовсе со смехом не могу совладать. Стыдно, конечно, - старался ведь мужик, талантом Бог не обидил, но ничего не могу с собой поделать, на "хи-хи" пробивает, и все тут.
Как говорят в Одессе: "Если я хочу сказать, что так можно играть - таки нет".
Но:
Техника, тембровое разнообразие (и особенно - пианиссимо) у маэстро - от Бога, не поспоришь. Если удается абстрагироваться от автора, слушать только инструмент, - наслаждение.

Спасибо.Убедительно. Соавторство-тоже вещь хорошая. Я помню годы учёбы, когда мы, неизвестно откуда, доставали его пластинки, и слушали по сотне раз, буквально раздавленные этой мощью, этим рычащим роялем, бешенными скоростями и стопроцентным попаданием. Это был шок, потому что, это было звучащее выражение наших мечтаний-сыграть так хоть раз в жизни..и умереть! Сейчас такого ощущения уже нет-постарел(возмужал?). Многие секреты открылись, щенячий восторг прошёл. Преклонение осталось, как и несогласие со многим. Преклонение преобладает. За видео с 3-им концертом, бывшее тут, я готов простить Маэстро все его не те ноты.

Еще раз приведу цитату из воспоминания Ростроповича о Рихтере: "Как-то я дал Славе послушать одну вещь в исполнении Горовица и сказал: "Смотри, - у него тут в одной руке два голоса - разными тембрами.Ты бы так смог?", на что он ответил со вздохом: "Ну, это для меня слишком тонко. Чтобы так сыграть, надо очень много заниматься!".

Вы начинаете изъясняться афоризмами.

Юрий, не пугайте меня, пожалуйста! В каком месте у меня афоризьма проскочила? Я всего лишь цитировал (по памяти) Ростроповича из телетрансляции его мастер-класса.

Всё нормально, не хотел Вас пугать! А я ведь знаком и с Ростроповичем, и с Вишневской, и с Ашкенази. Жаль, мало довелось беседовать, вечно оин спешат, эти великие. Но встречи были колоритные, и для меня-память на всю жизнь. С Рихтером, к сожалению, не довелось.

Мне нравятся подборки исполнений: экономят время. Спасибо!

По поводу телетрансляции.Речь шла об исполнении Гульдом произведений Баха.Ответ Рихтера приведен неточно,в результате смысл его искажен.
Аберрация памяти.

Спасибо!

Мне показались интересными исполнения Державиной, Горовица и Софроницкого (в любом порядке), просто как хорошо исполненная музыка, невзирая на особенности исполнения этюдов, если такие требования существуют.
В моей подборке этот этюд числится как Op. 43 №5. Нет ли здесь ошибки?
Спасибо за интересное развлечение.

Нет, уважаемый ТимГен, ошибки тут нет, это Op.42 №5.
Вспомнилось выражение, как-то раз промелькнувшее в прессе: "Этюд этюдов". Ну да, это - этюд, со своими "заморочками" для исполнителя, и всегда интересно слушать, как тот или иной пианист справляется с материалом. Но музыка... это уже то самое, которое, будучи услышанным один раз, живет с тобой постоянно. Эти щемящие септимы... Согласен с Глебом - это концентрированное выражение тоски по несбывшемуся. Отчаянная исповедь, полная и понятная до конца, доходящая до самых затаенных уголков души.

Огромное спасибо уважаемому Теодору!

Большое-пребольшое спасибо хозяину поста за прекрасную музыку, а всем профессионалам за интересное и познавательное обсуждение!!! Мои любительские чувства более всего восхитило исполнение Рихтера, которое вызывает какое-то космическое ощущение - как промелькнувшая комета, после которой что-то осталось. Очень понравились исполнения Софроницкого и С.Нейгауза, но Рихтер особенно! Скажите, уважаемый Теодор, запись Рихтера из альбома 1952 г.? Она у меня есть и показалась схожей. А вот "поздний" Рихтер записывал этюды Скрябина? Как интересно было бы сравнить.
И еще вопрос к профессионалам, не совсем по теме, но прошу оказать любезность с ответом. Рихтер в дневниках пишет, что ему "трудно дается Моцарт" (о сонатах). Как это? С.Т. абсолютно искренен в дневниках и упоминает о трудностях с Моцартом неоднократно. Очень прошу Ваших мнений и пояснений.

Все молчат...позвольте высказаться-Моцарт очень труден для исполнения, архисложен, по выражению Ильича , и Рихтер-не единственный, кто в этом признаётся.
Исполнение его сонат требует абсолютного владения фактурой, безошибочной "чистоты", а, проще говоря-все исполнительские элементы-то, из чего и складывается интерпретация-возведённые в абсолют. При таких критериях играть его сложно и страшно-каждая не та нота и интонация так "гвоздём" и застрянут в слушательских ушах.
Простота его фактуры обманчива, есть фраза Горовица о том, что чем меньше нот-тем труднее играть.. Существует огромное количество отличных записей его фортепианных сонат и концертов, и если очень хочется-можно поиграть Моцарта наедине с самим собой (и это лучший путь к пониманию трудности его музыки), а потом послушать то же самое в исполнении видного пианиста-и вопросов больше быть не должно.

Спасибо, Юрий! Ваши комментарии всегда читаю с большим вниманием и уважением. "Поиграть Моцарта наедине с собой никак не смогу" - детской муз.школы да еще более 50-ти лет назад явно мало. А вот по водной экологии мы могли бы подискутировать предметно. Но это я так, в шутку.
Но уж раз вы любезно ответили, может я по этой же теме...
Я слушал Ингрид Хеблер на диске со всеми сонатами Моцарта, понравилось. Ее в муз.обсуждениях называют специалистом по Моцарту, но и в тех же кругах считают "средней" пианисткой. За технически трудные вещи она, дескать, не бралась по причине недостатка техники. А на Моцарта хватало? А с ним даже Рихтер сомневался. Как это состыковать? Еще раз спасибо за ответ.

"Водная экология" - как приятно встретить это словосочетание на сайте классической музыки! Где только не встречаешь коллег Сорри за оффтоп - не удержался от реплики

Вот фразы из дневника С.Рихтера, озвученные в фильме Б.Монсенжона (http://intoclassics.net/news/2009-04-02-4848):
Как правило, забываю музыку Моцарта. Она почему-то (дефект мозга, что ли?) не задерживается у меня в памяти. Беда! Ничего в голове не остается.
Но что это с Моцартом? У кого же он действительно получается? В чем же секрет Моцарта? Да... Никакого ответа.
Так получается у Моцарта... такой же пассаж: "та-ди-ди-та-та", который у Гайдна или Бетховена очень прост, но становится у Моцарта невероятно сложным. Действительно сложным!
Пока я не нашел ключа к Моцарту.

Думаю, с техникой у Хёблер все в порядке, просто человек специализировался на Моцарте-поверьте, это немало. Меня её игра в восторг не приводит, но записать всего Моцарта (или не всего)-сродни подвигу. Видите ли, есть разные виды и типы техники, делящиеся на две больших группы-крупная и мелкая. Крупная-это Лист. Рахманинов, Прокофьев.Шопен их совмещал. Техника Моцарта преимущественно мелкая, у него не встретишь больших нагромождений аккордов и октав, зато ему свойственны блестящие пальцевые пассажи, по французски это Jeu perle, что-то типа "бриллиантовой игры". У меня, например, с этим неважно, потому я его и не играю.
Женские руки , видимо. Господом лучше приспособлены для такой музыки. У Моцарта, кроме безграничного оптимизма, довольно много мрачных, пессимистических произведений-тут более уместна мужская рука, мне кажется.Имхо, конечно. Могу Вам порекомендовать концерты в исп. Робера Казадезюса, замечательно. Мне нравится Фридрих Гульда, Эмиль Гилельс.
О водной экологии могу сказать лишь то, что родился в Севастополе-вода мне близка. И сколько себя помню-на городском пляже висит объявление-"Купаться запрещено, холерный вибрион!" и все купаются...
Если Вам знаком разговорный стиль Рихтера-эта цитата говорит о многом...

Спасибо за ответы! Вам, Юрий особенно - очень интересны пояснения профессионала. С записями Фридриха Гульды ознакомился недавно и очень понравилось, особенно интересно на видео. И всеже восхитительные сонаты Моцарта слушаю чаще в исполнении любимого Рихтера (уж те, которые он записал).
Ну, а что до состояния окружающей нас природы - она ведь достояние Господне, а мы обращаемся с ней постыдно! Вот и получаем.

сколько тут "позднего", "мистического", "отрешенного", "нервического", "экзальтированного", "истерического" и пр.

О каком этюде речь?
Что мне цифры... просто - Смольный.
Может в небо пальцем ткну,
Но попробую... cis-moll'ный?

СПАСИБО!